類(lèi)型多樣 爆款頻出 發(fā)展快速

　　舞劇“出圈”的創(chuàng)作密碼

　　前不久，第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果揭曉，《熱血當(dāng)歌》《旗幟》《絕對(duì)考驗(yàn)》《紅樓夢(mèng)》4部作品獲獎(jiǎng)。近年來(lái)，舞劇創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的2022年中國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告顯示，全國(guó)舞蹈演出票房收入5.31億元，中國(guó)舞、民族舞類(lèi)型的舞劇項(xiàng)目數(shù)量占比達(dá)到56%，成為最受演出市場(chǎng)歡迎的舞蹈類(lèi)型。舞劇為何在這幾年火爆發(fā)展？?jī)?yōu)秀的作品具有哪些共性？讓我們走近本屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品主創(chuàng)人員與專(zhuān)家學(xué)者，解析舞劇“出圈”的創(chuàng)作密碼。

　　——編 者

　　深挖題材

　　紅色故事和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為創(chuàng)作富礦

　　紗幕下的燈光照亮信仰之路，川劇打擊樂(lè)鼓點(diǎn)陣陣，英勇就義前的坦然一笑……在舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》的演出現(xiàn)場(chǎng)，主角“萍”細(xì)膩的情緒輸出和舞蹈呈現(xiàn)，讓不少觀眾紅了眼眶。

　　由重慶歌舞團(tuán)制作演出的舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》以紅巖英烈張露萍為原型，塑造了一個(gè)在絕境下閃耀人性光輝和信仰力量的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

　　除了《絕對(duì)考驗(yàn)》，第十三屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，湖南省歌舞劇院創(chuàng)演的民族舞劇《熱血當(dāng)歌》和廣州芭蕾舞劇院原創(chuàng)芭蕾舞劇《旗幟》同為紅色題材作品。

　　如何用舞蹈語(yǔ)匯講好紅色故事？紅色題材作品如何吸引更多年輕人的關(guān)注？

　　“面對(duì)重重考驗(yàn)，是什么在支撐著張露萍？回答好這個(gè)問(wèn)題，我們就能找到當(dāng)下年輕人面對(duì)困難時(shí)是如何戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)，能夠讓更多人產(chǎn)生共鳴。”重慶歌舞團(tuán)黨總支書(shū)記、總經(jīng)理茍曉燕說(shuō)。

　　排練初期，主演們就到渣滓洞感受紅巖英烈曾經(jīng)的生存環(huán)境。“真實(shí)的體驗(yàn)讓我們突破了對(duì)角色的想象，將自己融入人物的情感中進(jìn)行演繹。”《絕對(duì)考驗(yàn)》中“萍”的扮演者張引說(shuō)。

　　在《熱血當(dāng)歌》的藝術(shù)總監(jiān)、湖南省歌舞劇院有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)楊霞看來(lái)，革命歷史題材的創(chuàng)新性表達(dá)，要抓住人物特性和時(shí)代的主要事件，用符合當(dāng)代人審美的現(xiàn)當(dāng)代舞蹈語(yǔ)匯、敘事結(jié)構(gòu)等進(jìn)行呈現(xiàn)。

　　《熱血當(dāng)歌》講述了熱血青年田漢和聶耳等人毅然加入中國(guó)共產(chǎn)黨，用文藝作品喚醒民眾團(tuán)結(jié)奮起、走上救亡之路的故事。總導(dǎo)演馬波表示，劇中多采用生活化的場(chǎng)景，讓觀眾看到田漢、聶耳如何將個(gè)人命運(yùn)融入滾滾的革命浪潮，最終創(chuàng)作出《義勇軍進(jìn)行曲》。

　　大幕拉開(kāi)，一位白發(fā)蒼蒼的老人走到臺(tái)前。一轉(zhuǎn)身，回到了1927年廣州起義的場(chǎng)景，那時(shí)的老人還是一個(gè)小姑娘……芭蕾舞劇《旗幟》以1927年廣州起義為藍(lán)本，以芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯抒發(fā)炙熱的革命情懷，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)穿插的敘述手法，重現(xiàn)革命先烈們的崇高理想與情懷。

　　“《旗幟》講述的是一群年輕人的故事，我們?cè)谌宋锼茉焐希⒅仄胀ㄈ说那楦斜憩F(xiàn)，運(yùn)用空間敘事的表現(xiàn)手法，使人物更有思想性，有說(shuō)服力、感染力，從而打動(dòng)觀眾。”廣州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)鄒罡說(shuō)。

　　除了紅色題材，本屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)另一部獲獎(jiǎng)作品、江蘇大劇院原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢(mèng)》則是近年來(lái)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材舞劇的代表之一。

　　民族舞劇《紅樓夢(mèng)》依據(jù)原著進(jìn)行創(chuàng)作，在此基礎(chǔ)上提煉改編，以金陵十二釵的命運(yùn)為主要內(nèi)容，在敘事上采取傳統(tǒng)章回體小說(shuō)特色，用各自獨(dú)立又可串聯(lián)成篇的12篇章結(jié)構(gòu)全劇，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核進(jìn)行深入探究和當(dāng)代解讀。

　　導(dǎo)演黎星認(rèn)為，包括《紅樓夢(mèng)》在內(nèi)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是創(chuàng)作的富礦，“經(jīng)典具有穿越時(shí)空的力量，我們這些創(chuàng)作者是站在了巨人的肩膀上，希望用當(dāng)代解讀和具有現(xiàn)代審美的表達(dá)讓更多人愿意走進(jìn)劇場(chǎng)，進(jìn)而愿意走近經(jīng)典作品、走近中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”黎星說(shuō)。

　　創(chuàng)新語(yǔ)匯

　　融入多種元素演繹鮮活故事

　　用芭蕾語(yǔ)匯講述紅色故事，挑戰(zhàn)不小。

　　《旗幟》的女主演方阿芳認(rèn)為，古典芭蕾作品中的角色大多含蓄優(yōu)雅，動(dòng)作框架感比較明顯，但對(duì)于紅色題材來(lái)說(shuō)，這樣的演繹不夠有張力，難以讓觀眾共情。“《旗幟》在芭蕾舞的基礎(chǔ)上創(chuàng)新融入了中國(guó)舞元素，演員的演繹方式也與古典芭蕾不同，舞姿更為外放，打破了古典芭蕾不能低頭等要求，展現(xiàn)出中國(guó)舞的韻律美，人物形象更鮮活。”方阿芳說(shuō)。

　　在《絕對(duì)考驗(yàn)》中，創(chuàng)作者融入多種元素，充分運(yùn)用了電影的表現(xiàn)手法。例如，作為下半場(chǎng)的首個(gè)舞段，《三百步》加入了川劇器樂(lè)演奏元素與舞蹈動(dòng)作投影呈現(xiàn)，將舞蹈剪影、紗幕布景與川劇打擊樂(lè)巧妙融合，在光影交錯(cuò)、樂(lè)點(diǎn)陣陣、舞蹈動(dòng)態(tài)較量中，將敵我雙方對(duì)峙的緊張激烈，主人公心向光明的決然選擇演繹得惟妙惟肖。

　　優(yōu)秀的作品離不開(kāi)細(xì)致的打磨。黎星表示，在編舞中，他們堅(jiān)持“唯一準(zhǔn)確性”，不編多余的動(dòng)作，不給任何演員多余的表達(dá)，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都有精準(zhǔn)要求。“現(xiàn)在大家看到的雙人舞舞段數(shù)量只是我們最初編排總數(shù)的1/3左右，不夠好的會(huì)直接舍棄。”黎星說(shuō)，每一場(chǎng)演出都會(huì)有細(xì)微的調(diào)整。在他看來(lái)，對(duì)待每一場(chǎng)演出都要始終如一、精益求精，“通過(guò)不斷打磨，把好內(nèi)容變得更好”。

　　精益求精，也是鄒罡對(duì)自己和演員們的要求。他說(shuō)，為了讓演員都找到自己的人物故事線，他們多次前往廣州起義紀(jì)念館，還翻閱了許多相關(guān)歷史記載、人物傳記等，“每次演出完，我們都會(huì)多聽(tīng)聽(tīng)觀眾及專(zhuān)家的建議，至今已經(jīng)修改了四五稿。”

　　在《熱血當(dāng)歌》中扮演田漢的青年舞蹈演員張子豪說(shuō)，接到角色后，他翻閱了大量歷史資料，增加對(duì)角色的了解。在表演中，張子豪加入了一些田漢在生活中的小細(xì)節(jié)，如雙手叉腰、扯扯衣角，人物形象更鮮活。

　　風(fēng)格多元

　　用富有特色的美學(xué)表達(dá)營(yíng)造舞臺(tái)意境

　　獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌是吸引觀眾的重要因素。《旗幟》以“多維空間、情感真實(shí)、呼應(yīng)時(shí)代”的理念，把嶺南人文風(fēng)貌與當(dāng)代舞臺(tái)技術(shù)相融合。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者將多個(gè)三角形的舞臺(tái)景片作為分割空間、投映影像、塑造場(chǎng)面的重要元素，豐富畫(huà)面的層次感和錯(cuò)落感。

　　在《絕對(duì)考驗(yàn)》中，重慶山城的地貌特色也被巧妙呈現(xiàn)。偌大的舞臺(tái)上，高臺(tái)、樓梯、冰屏投影等組合在一起，打破了傳統(tǒng)舞劇的平面化表演，還原出山城之感，金屬舞臺(tái)裝置，讓整個(gè)舞臺(tái)表現(xiàn)更具張力。演員們時(shí)而半空起舞，時(shí)而隔空對(duì)峙，時(shí)而伏梯爬行，街舞、探戈等元素的加入讓表演更加多元。

　　色彩的運(yùn)用也是舞臺(tái)表達(dá)的重要元素。馬波介紹，《熱血當(dāng)歌》全劇采用了大量的灰色展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的動(dòng)蕩，而演員的著裝則采用了跳躍的色彩。例如，在開(kāi)場(chǎng)不久的《卡門(mén)》舞段，女演員身著鮮艷飽滿的紅色，再到《四季歌》舞段，女演員的服飾則采用清新的綠色。“在大量灰色的襯托下，演員身上的色彩更加明亮，這也暗示著他們是迷茫中的曙光。”馬波說(shuō)。

　　輕撩帷幔，靜推屏風(fēng)，演員們衣袂翩翩，在舞臺(tái)上徐徐起舞，將《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)中的描寫(xiě)如畫(huà)卷般鋪展開(kāi)來(lái)。如果說(shuō)《熱血當(dāng)歌》中色彩的對(duì)比和反差格外突出，那么民族舞劇《紅樓夢(mèng)》則傳遞出浪漫唯美的傳統(tǒng)美學(xué)色彩。舞臺(tái)上，既能夠區(qū)隔舞臺(tái)空間又可以營(yíng)造意境的帷幕，兼具實(shí)用性和意向性作用的屏風(fēng)，富于中式美感的長(zhǎng)條案幾、折扇、宮燈、轎子等都體現(xiàn)著古典雅趣。服裝設(shè)計(jì)則參考了明清時(shí)期的畫(huà)作、京昆戲曲和前人繪制的繪本，將“云肩”作為設(shè)計(jì)的主要元素，從原著中提取植物花卉反映人物命運(yùn)和性格的特征，同時(shí)又結(jié)合現(xiàn)代極簡(jiǎn)審美加以創(chuàng)新。“希望給觀眾呈現(xiàn)在古典美學(xué)基礎(chǔ)上屬于當(dāng)代的致敬和表達(dá)，引發(fā)人們的共鳴，讓更多人在劇場(chǎng)中感受傳統(tǒng)之美。”黎星說(shuō)。（曹雪盟 王云娜 姜曉丹 常碧羅）