【文藝觀潮】

　　作者：尹一伊（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師）

　　作為傳播效果最好、影響力最大的文藝形式之一，中國電影在百余年的發(fā)展歷程中閃耀著民族精神的光芒，形成了獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)。歷代電影人或聚焦民族大義，或厚植家國情懷，或歌頌勤勞勇敢，塑造了一個個深入人心的經(jīng)典形象，講述了一段段經(jīng)久不衰的中國故事。伴隨著時代發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)手段與電影觀眾的審美趣味都發(fā)生了巨大的改變。但無論如何變化，中華血脈中以愛國主義為核心的民族精神一脈相承，通過更加多元、豐富的表現(xiàn)形式長存于電影作品之中，展示中國文化獨特的精神魅力。

　　始終如一的家國情懷

　　中華民族的民族精神，既源于源遠(yuǎn)流長的中華文明所成就的深厚文化積淀，也反映出中華兒女在歷史的實踐經(jīng)驗中所凝聚的民族意識、民族信仰與價值觀念。在每一個歷史發(fā)展階段，中國人民始終以堅強(qiáng)不屈、自強(qiáng)不息的民族精神直面挑戰(zhàn)，勇敢地承擔(dān)著時代使命。與之對應(yīng)的，在中國電影發(fā)展的不同階段，電影人也創(chuàng)作出風(fēng)格各異、類型多元，帶有鮮明時代烙印，弘揚(yáng)民族精神的優(yōu)秀影片。

　　二十世紀(jì)三四十年代，正值中華民族危急存亡之際。在中國共產(chǎn)黨影響下，左翼電影運動應(yīng)運而生，生產(chǎn)了《漁光曲》《馬路天使》等一批富有進(jìn)步精神和家國情懷的影片，成就了中國電影史上極為重要的一個創(chuàng)作高峰，在某種程度上奠定了此后中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。新中國成立后，上海電影制片廠、八一電影制片廠等陸續(xù)成立，《青春之歌》《永不消逝的電波》《地道戰(zhàn)》等至今為人津津樂道的影片相繼問世。這些作品著力塑造富有家國情懷的英雄人物，表現(xiàn)中國人民在抗日戰(zhàn)爭時期的成長轉(zhuǎn)變以及所表現(xiàn)出的堅強(qiáng)不屈、不懼犧牲的精神。在《青春之歌》中，林道靜從一名知識分子成長為堅強(qiáng)勇敢的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士，最終走上革命道路。在《永不消逝的電波》中，李俠與何蘭芬為了革命事業(yè)和信仰扮演夫妻進(jìn)行情報工作，犧牲小我。李俠犧牲時，通過電報發(fā)出的最后一句“同志們，永別了，我想念你們”，今天想來仍感人至深，李何二人也成為此后諸多影視作品塑造地下黨的形象藍(lán)本。在這一時期，英雄氣節(jié)、家國情懷和革命精神是中國電影中體現(xiàn)民族精神的主旋律。

　　新世紀(jì)以來，中國電影經(jīng)歷產(chǎn)業(yè)化改革等一系列變化，掀起了一股兼具思想藝術(shù)價值與商業(yè)價值的新主流電影創(chuàng)作風(fēng)潮。這類影片以軍旅、戰(zhàn)爭題材居多，往往以強(qiáng)類型、強(qiáng)敘事再現(xiàn)中國近現(xiàn)代史上的重要歷史節(jié)點。隨著創(chuàng)作理念和制作技術(shù)的日新月異，電影的敘事手段更加豐富，對歷史場景的再現(xiàn)愈加真實而動人心魄。例如《長津湖》《狙擊手》等將動作、狙擊等類型元素疊加，用身臨其境的視聽效果展現(xiàn)戰(zhàn)爭的驚險刺激，讓人更深刻地感受到革命先輩勇敢無畏的犧牲奉獻(xiàn)，以及始終如一的家國情懷。

　　開放包容的人文內(nèi)涵

　　中國文化中蘊(yùn)藏著豐富的文化底蘊(yùn)，多元文化百花齊放，也為中國電影創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感與素材。一方面，中國電影在對中華傳統(tǒng)文化的不斷解讀與故事新編中，一邊提取原典中的精神內(nèi)核，一邊通過類型、敘事、視聽形式的守正創(chuàng)新，達(dá)成對傳統(tǒng)人文精神的當(dāng)代再現(xiàn)。近年來，動畫電影對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展尤為引人注目。《西游記之大圣歸來》將《西游記》中的唐僧改編為小和尚江流兒，反而將其大智若愚、大道至簡的至善至純表現(xiàn)得更為透徹。《哪吒之魔童降世》中的哪吒延續(xù)《封神演義》故事里哪吒勇敢追求自由的性格，借由“我命由我不由天”的臺詞引發(fā)觀眾的情感共鳴。《長安三萬里》通過對高適和李白的故事講述完成了對唐代文人的群像書寫。影片中融入幾十首唐詩，大氣磅礴地展現(xiàn)盛唐文脈與文人氣節(jié)，對觀眾尤其是青少年人文素養(yǎng)、審美趣味的培養(yǎng)大有裨益。

　　劇情片中的人文精神則更多地體現(xiàn)在對“人”的觀照上。“民為邦本，本固邦寧”，中華文化自古強(qiáng)調(diào)以人為本，這種人文精神也體現(xiàn)在中國電影的優(yōu)秀現(xiàn)實主義傳統(tǒng)之中。從左翼電影運動開始，電影人始終將創(chuàng)作目光投向“大眾每天都會遇見的人”。《一江春水向東流》《人到中年》《黃金年代》展現(xiàn)知識分子的理想追求，《我不是藥神》《八角籠中》等刻畫普通人實現(xiàn)自我價值的過程。這些現(xiàn)實題材影片試圖將社會性與商業(yè)性結(jié)合，傳遞出不凡的人性光輝。

　　中國文化的人文精神還表現(xiàn)為愛好和平、開放包容，這些內(nèi)容也蘊(yùn)藏于中國電影的文化內(nèi)涵中。比如，《流浪地球》中世界各國團(tuán)結(jié)協(xié)作、眾志成城對抗災(zāi)難，啟動發(fā)動機(jī)推進(jìn)“流浪地球”計劃的敘事設(shè)計，有別于西方科幻電影的個人英雄主義敘事，形成了具有中國文化特色的科幻類型。

　　堅忍不拔的拼搏意識

　　勤勞勇敢、堅忍不拔的拼搏精神，是支撐中國人民克服逆境、走向富強(qiáng)的重要精神內(nèi)核，也成為中國電影的重要表現(xiàn)內(nèi)容。在銀幕上，許多經(jīng)典人物形象秉持著生命不息、拼搏不止的信念，通過不懈奮斗實現(xiàn)自我價值、投身國家建設(shè)。

　　體育題材電影是拼搏精神最直觀的表現(xiàn)形式之一。體育精神強(qiáng)調(diào)決不放棄、勇攀高峰，電影能通過豐富的敘事和視聽語言手段將其有效傳遞給觀眾。從中國首部體育題材電影《體育皇后》到體育片的經(jīng)典之作《女籃5號》，體育電影一直力圖塑造有血有肉、不斷成長的運動員形象。運動員往往會經(jīng)歷傷病低谷，又一次次重新振作起來，這正是拼搏精神的直接體現(xiàn)，直到今天依然是體育題材永恒不變的敘事主題。近年來，《奪冠》《中國乒乓之絕地反擊》《攀登者》等影片，盡管聚焦排球、乒乓球、登山等不同體育項目，但都表現(xiàn)了中國運動員在艱苦的訓(xùn)練生活和殘酷的競技環(huán)境中堅忍不拔、突破極限的過程。逆流而上、迎風(fēng)而行，不懈挑戰(zhàn)巔峰的精神，無論在哪個年代都分外動人。

　　運動員之外，從事不同職業(yè)的平凡英雄也是電影對拼搏精神的具象化呈現(xiàn)。近年來，越來越多電影書寫普通人奮力拼搏的故事。這些人物往往來自普通家庭，從事著普通的工作，卻能在重大考驗面前突破自我、戰(zhàn)勝困難，承擔(dān)起社會責(zé)任。例如，《峰爆》中的鐵建工程師洪翼舟與曾為鐵道兵的父親老洪，在面臨重大地質(zhì)災(zāi)害時挺身而出，與山洪風(fēng)暴展開生死搏斗。《中國機(jī)長》中的劉長健機(jī)長與機(jī)組人員在遭遇飛行罕見險情時臨危不亂組織迫降，體現(xiàn)出極高的專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)精神。《烈火英雄》以消防員為主角，聚焦他們在油罐區(qū)火災(zāi)的重大考驗中赴湯蹈火、逆行救援的動人事跡。這些影片中，普通人堅強(qiáng)不屈、不懼犧牲，以凡人之軀對抗巨大的災(zāi)難和挑戰(zhàn)，創(chuàng)造“奇跡”，也傳遞出中國人民對國家和社會的強(qiáng)烈使命感。

　　拼搏精神還體現(xiàn)在白手起家、實現(xiàn)個人價值的創(chuàng)業(yè)故事中。在中國電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)中，表現(xiàn)勞動人民為建設(shè)家鄉(xiāng)、追求幸福生活而奮斗的影片屢見不鮮。從二十世紀(jì)五六十年代的《我們村里的年輕人》《李雙雙》，到近年來的《我和我的家鄉(xiāng)》《奇跡·笨小孩》，主人公在實現(xiàn)自我價值的同時，往往也通過努力造福更多普通人。在此，個人成長、自我實現(xiàn)的個人敘事與國家振興、社會發(fā)展的宏觀敘事交匯融合，每個個體的努力奮斗也凝聚為整個民族的拼搏精神，引起觀眾共鳴。

　　民族精神的精髓不限于此，它是動態(tài)的，與時俱進(jìn)的，能繼承過去又能超越傳統(tǒng)。這就給電影創(chuàng)作提供了源源不斷的素材和深刻厚重的底蘊(yùn)。所以，講好中國故事，提升文化自信，通過影像作品表現(xiàn)民族精神，是新時代中國電影所肩負(fù)的時代使命。

　　《光明日報》（2024年03月27日 15版）