【文化評(píng)析】

　　作者：呂珍珍（廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授）

　　近日，電視劇《繁花》備受關(guān)注，開(kāi)播僅10分鐘收視率就突破2%，顯示出精品劇的實(shí)力。《繁花》收官之后，有關(guān)的討論和想象依然在社交平臺(tái)廣泛拓展，引發(fā)了許多觀眾對(duì)“老上海”的追憶。不僅如此，其影響力已經(jīng)由線(xiàn)上的觀看和討論，延伸到線(xiàn)下的探索與追溯，湯泡飯、排骨年糕等上海傳統(tǒng)小吃在美食平臺(tái)上紛紛爆單，故事發(fā)生地“黃河路”也成為熱門(mén)打卡地。

　　作為2024年年初最具熱度的劇集，《繁花》的出現(xiàn)看似偶然，實(shí)則有其必然性。自2022年國(guó)家廣播電視總局大力倡導(dǎo)影視劇發(fā)展減量提質(zhì)、降本增效以來(lái)，劇集的粗放式創(chuàng)作、跟風(fēng)扎堆式創(chuàng)作逐步減少，劇集創(chuàng)作逐漸走向理性成熟，質(zhì)量驅(qū)動(dòng)成為主流。《繁花》等高口碑的劇集可被視為政策調(diào)整產(chǎn)生的實(shí)效。同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)看到，《繁花》的播出是電視劇領(lǐng)域在長(zhǎng)期藝術(shù)積累的基礎(chǔ)上突破創(chuàng)新的表現(xiàn)，代表著劇集創(chuàng)作的一種新趨勢(shì)。

　　《繁花》被普遍認(rèn)為很“王家衛(wèi)”，關(guān)于這部劇集的討論，也多與導(dǎo)演王家衛(wèi)的個(gè)人經(jīng)歷和藝術(shù)追求相關(guān)。其實(shí)，就劇集鮮明的個(gè)人風(fēng)格而言，《繁花》不是孤例。回顧2023年的劇集市場(chǎng)，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《平原上的摩西》《歡顏》《裝腔啟示錄》《那些回不去的年少時(shí)光》等一批劇集，在視聽(tīng)風(fēng)格、敘事美學(xué)和價(jià)值傳達(dá)上，都區(qū)別于同類(lèi)型的其他作品，帶有主創(chuàng)人員尤其是導(dǎo)演個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。這些作品的導(dǎo)演有相當(dāng)一部分是從電影領(lǐng)域轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集市場(chǎng)的。在他們的推動(dòng)下，電影和電視之間的壁壘被打破，劇集的敘事和語(yǔ)言具有了明顯的電影化傾向，形成一個(gè)有別于網(wǎng)臺(tái)劇的特殊品類(lèi)，《繁花》代表了這類(lèi)劇集在藝術(shù)上的新高度。

　　在敘事層面，相對(duì)于傳統(tǒng)電視劇強(qiáng)調(diào)戲劇沖突的劇情建構(gòu)，這類(lèi)劇集更加注重氛圍的營(yíng)造和情緒的渲染，講究人物內(nèi)心的開(kāi)掘和意識(shí)的流動(dòng)。《繁花》當(dāng)中，黃河路的霓虹和進(jìn)賢路的暖色，無(wú)不洋溢著屬于那個(gè)時(shí)代的激情與溫情。大量來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的片段式故事中，流淌著人物之間曖昧又微妙的情感。《那些回不去的年少時(shí)光》打破線(xiàn)性敘事的常規(guī)，回憶、幻象等心理時(shí)空與日常生活的現(xiàn)實(shí)時(shí)空交織，用詩(shī)意化的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)了女主人公從童年、少女再到青春期的心理沖突，青春情緒和生長(zhǎng)疼痛取代情節(jié)成為表達(dá)的重點(diǎn)。在視聽(tīng)語(yǔ)言上，這類(lèi)劇集更加注重打造電影的質(zhì)感。《繁花》開(kāi)頭寶總遭遇車(chē)禍的場(chǎng)面，用夸張的快切鏡頭表現(xiàn)寶總被撞飛后天旋地轉(zhuǎn)的感覺(jué)和眾人的驚慌忙亂，營(yíng)造出緊張的氛圍。而《平原上的摩西》則用較多的長(zhǎng)鏡頭來(lái)追蹤人物在不同空間中的連續(xù)行動(dòng)，呈現(xiàn)20世紀(jì)90年代北方城市的氣息。在類(lèi)型上，這類(lèi)劇集也在嘗試進(jìn)行多元化的探索。《歡顏》為革命歷史題材劇注入了浪漫主義公路片和諜戰(zhàn)片的元素，以黑色幽默的風(fēng)格表現(xiàn)特定時(shí)代下小人物的熱血和理想。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》避開(kāi)案件細(xì)節(jié)和偵查的技術(shù)與過(guò)程，著力描繪東北溫暖明麗的秋天和小人物的生活日常，傳達(dá)“往前看，別回頭”的勇氣和希望。

　　以《繁花》為代表的這類(lèi)劇集為國(guó)產(chǎn)劇帶來(lái)了新的美學(xué)趣味，意味著電視劇不再是一種單純提供消遣的娛樂(lè)品，而是成為作者自我表達(dá)的作品。它們提高了受眾的審美心理閾值，拓寬了劇集表達(dá)的邊界，具有鮮明的創(chuàng)新性。不可否認(rèn)，這類(lèi)劇集在表達(dá)上不設(shè)限制、充滿(mǎn)無(wú)限可能性的特征，也帶來(lái)了一定的觀劇門(mén)檻。將自帶“小眾”氣息的這類(lèi)劇集投放市場(chǎng)，無(wú)論是對(duì)平臺(tái)還是對(duì)作者而言，都意味著一種冒險(xiǎn)和嘗試，也并不是都能像《繁花》一樣掀起收視和討論的熱潮，但這樣的探索同樣值得尊重和鼓勵(lì)。假以時(shí)日，或許會(huì)有更多的劇集在主創(chuàng)者的自我表達(dá)和觀眾的普遍審美趣味之間找到交匯點(diǎn)，獲得更廣泛的接受和認(rèn)同。“繁花”開(kāi)后，百花爭(zhēng)艷，相信《繁花》不會(huì)成為“孤品”。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年01月15日 02版）