仁青多吉準備創(chuàng)作。

清洗后曬干上色的青稞，用于制作青稞文創(chuàng)產(chǎn)品。

清洗后曬干上色的青稞，將成為作品的主要材料。

　　在西藏，青稞是滋養(yǎng)一方的生命谷物，黑頸鶴是守護濕地的生態(tài)精靈。90后的仁青多吉以熱愛為筆，將這兩大地域符號熔鑄于指尖，用一粒粒彩色青稞在木板上勾勒出獨特的作品，讓西藏的農(nóng)耕文化與生態(tài)之美在方寸之間綻放光彩。

　　日前，記者驅(qū)車來到仁青多吉位于拉薩市城關(guān)區(qū)奪底街道的林周籮曾繪畫工作室，看他以青稞為筆，在木板上續(xù)寫地域文化與生態(tài)美學交融的精彩篇章。

　　匠心獨運：

　　青稞與黑頸鶴的跨界邂逅

　　清晨，陽光穿透林周籮曾繪畫工作室的窗欞，灑在紅、黃、棕、綠等各色青稞粒上，折射出細碎的光澤。工作室一側(cè)，幾位畫師正伏案繪制唐卡，筆尖在畫布上輕盈舞動，酥油香與顏料的清香交織彌漫；另一側(cè)，仁青多吉手持鑷子，夾起一粒粒青稞，對準木板上黑頸鶴的喙部、羽翼精準粘貼，在他的操作下，黑頸鶴的形象逐漸清晰。

　　“黑頸鶴的嘴巴不是純黑色，是偏棕色的，羽翼也是漸變的棕灰色，得用不同深淺的青稞粒層層疊加才逼真。”仁青多吉說，目光緊緊鎖定底稿。他的雙手粗糙卻靈巧，指腹布滿細密的薄繭，那是常年繪制唐卡、分揀青稞留下的印記，鑷子起落間，黑頸鶴的輪廓愈發(fā)清晰。“我們?nèi)粘．嬏瓶ㄒ渤．嫼陬i鶴，所以對它的羽毛紋理、色彩過渡熟得很，這也讓我能更好地用青稞還原它的形態(tài)。”仁青多吉說。

　　一件青稞文創(chuàng)作品的誕生，需經(jīng)歷五道精細工序，每一步都凝結(jié)著匠心。首先是青稞甄選，仁青多吉會專門收購顆粒小巧、略顯干癟的青稞，以便精準貼合底稿線條，這與兒時村中長輩使用青稞作畫時常用飽滿黃色青稞截然不同，還要染色、曬干，采購優(yōu)質(zhì)木板裁剪上色、繪制底稿、逐粒粘貼，整個過程少則2小時，復(fù)雜圖案需耗時5天左右。

　　“和畫唐卡一樣，這個過程很考驗?zāi)托模槐楸橹貜?fù)分揀、粘貼的動作雖枯燥，但看到圖案逐漸成型，就覺得一切都值得。這些作品也是根據(jù)精細程度，價格從百元到上千元不等。”仁青多吉說。

　　文旅賦能：

　　藏于方寸的林周故事

　　“小時候每逢節(jié)慶活動，家里都會用青稞作畫增加喜慶氛圍，那紋理讓我特別著迷。”仁青多吉回憶道，2012年起他系統(tǒng)學習唐卡繪制，扎實的繪畫功底為日后創(chuàng)新埋下伏筆。2016年前后，當時的林周縣農(nóng)牧局提出“傳統(tǒng)技藝創(chuàng)新”的建議，給仁青多吉看了別人用玉米粒制作的文創(chuàng)產(chǎn)品，讓他看看能否使用青稞，將青稞與黑頸鶴結(jié)合制作文創(chuàng)產(chǎn)品。“林周是青稞主產(chǎn)區(qū)，又是黑頸鶴重要棲息地，這兩種元素最能代表家鄉(xiāng)。”

　　但創(chuàng)新之路布滿荊棘。最初嘗試的粘貼方式要么保存時間短，要么光澤度差；部分膠水還會危害健康。經(jīng)過無數(shù)次試驗，他最終選定木板作為基底，用特定膠水粘貼固定，再以清漆提亮青稞表面，既解決了保存難題，又讓作品質(zhì)感倍增。

　　“這不僅是工藝品，更是林周的文化名片。”在仁青多吉眼中，青稞文創(chuàng)承載的內(nèi)容遠比視覺美感更厚重。青稞作為西藏農(nóng)耕文明的核心載體，凝結(jié)著藏族先民順應(yīng)自然、勤勞耕作的智慧；黑頸鶴作為國家一級保護動物，是林周生態(tài)保護成效的生動見證。二者的結(jié)合，讓游客在觸摸顆粒質(zhì)感的同時，能讀懂林周“農(nóng)業(yè)興生態(tài)美”的發(fā)展密碼。

　　“村里老人說，以前都是拿青稞粒在地面或布料上作畫，沒想過可以粘貼做成工藝品，還說我這些作品特別好，聽到這些話我很高興。”仁青多吉說。他的作品不僅獲得鄉(xiāng)鄰認可，更在各類展銷活動中嶄露頭角。從縣內(nèi)市集到北京展會，色彩鮮明、充滿地域特色的青稞畫總能吸引眾多目光。雖因手工耗時久、宣傳渠道有限，難以成為主業(yè)，但每一次得到夸獎，都讓他充滿動力。“西藏文旅產(chǎn)業(yè)越來越火，我想通過青稞這個‘家鄉(xiāng)信物’，讓更多人知道西藏的美。”

　　薪火相傳：

　　以熱愛奔赴創(chuàng)新與堅守之路

　　如今，仁青多吉依然在唐卡繪制與青稞文創(chuàng)之間忙碌著。陽光掠過他剛完成的一幅作品，黑頸鶴的棕褐色喙部、漸變棕灰的羽翼在光影下栩栩如生，一粒粒青稞如同被賦予了生命，靜靜訴說著林周的生態(tài)與農(nóng)耕故事。工作室里，畫師們偶爾會停下手中的筆，圍過來看他的創(chuàng)作進度，時不時交流幾句，歡聲笑語間，傳統(tǒng)技藝的火種在默契中傳遞。

　　仁青多吉告訴記者，盡管因缺乏專業(yè)宣傳渠道，導致很多人未能知曉這份獨特的手藝，但自己從未想過放棄，這份堅持源于純粹的熱愛。作為唐卡畫師，仁青多吉將繪制唐卡的專注，悉數(shù)傾注于青稞創(chuàng)作中。“不管是畫唐卡還是粘青稞，都要沉下心來。”他坦言，這個副業(yè)賺不了多少錢，但傳承傳統(tǒng)技藝、宣傳家鄉(xiāng)文化的初心，讓他甘愿為熱愛買單，“哪怕不掙錢，我也想一直做下去。”

　　從兒時對青稞畫的好奇，到少年時深耕唐卡的執(zhí)著，再到如今以青稞為媒傳播家鄉(xiāng)文化的堅守，仁青多吉用十幾年的時光，讓一粒粒普通的青稞跨越了餐桌與藝術(shù)的界限，讓黑頸鶴從濕地“飛”向了更廣闊的文旅舞臺。他的作品，是西藏農(nóng)耕文化的活態(tài)傳承，是生態(tài)保護的生動詮釋，更是西藏文旅融合發(fā)展的微觀縮影。

　　如今，仁青多吉還在醞釀新的突破。他想嘗試在布面上進行青稞粘貼，讓作品更便于攜帶和展示，并進一步拓寬傳播路徑。“現(xiàn)在交通方便了，來西藏的游客越來越多，我想讓更多人帶著西藏的故事離開。”他望著窗外遠處的青稞田，眼神堅定而明亮，“未來，我也希望能吸納更多的當?shù)厝思尤胛覀兊膱F隊，讓他們在這兒學習一門手藝的同時，也能增加收入。我們也有計劃進一步優(yōu)化和完善系列青稞文創(chuàng)產(chǎn)品，爭取把它們做得更好。”