文旅短劇主題分享。

《面具下的傳承》劇照。

　　集體觀看短劇。

嘉賓交流座談。

　　7月20日，西藏首部文旅短劇《面具下的傳承》在抖音平臺(tái)正式上線。為配合上線造勢(shì)并深入探討文化傳承新路徑，一場(chǎng)主題為“文化傳承的深度對(duì)話”的“夏日林卡交流活動(dòng)”同步在拉薩舉行。西藏自治區(qū)文化和旅游廳、山南市乃東區(qū)人民政府、西藏自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、藏戲非遺傳承人、短劇主演團(tuán)隊(duì)、西藏抖音達(dá)人等齊聚活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。活動(dòng)通過媒體看片會(huì)、茶敘座談、媒體專訪及沙龍交流等形式展開。

　　青春化影像敘事　

　　用短劇傳遞西藏的美好

　　在媒體看片環(huán)節(jié)，《面具下的傳承》巧妙運(yùn)用現(xiàn)代視聽語言，對(duì)藏戲面具、唱腔、服飾等核心文化元素進(jìn)行創(chuàng)新性演繹，將千年文化記憶轉(zhuǎn)化為符合當(dāng)代審美的青春化影像敘事，生動(dòng)詮釋了“非遺”在現(xiàn)代語境下的“傳承”。本次交流會(huì)圍繞“短劇賦能文旅：從‘流量’到‘留量’的轉(zhuǎn)化路徑”“西藏文化影視化與‘破圈’”“短劇的文化價(jià)值與西藏機(jī)遇”“文旅與短視頻融合創(chuàng)新”等核心議題展開深度探討。

　　西藏G219旅游推廣協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、大道傳媒有限公司董事長(zhǎng)胡勇分享，自己扎根西藏二十三載，始終致力于將這片土地賦予的感動(dòng)通過短劇創(chuàng)作傳遞給更多觀眾。在他看來，西藏的壯美風(fēng)光不應(yīng)僅作為畫面背景存在，而應(yīng)深度融入劇情脈絡(luò)之中。關(guān)鍵在于精準(zhǔn)捕捉“感動(dòng)觸發(fā)點(diǎn)”——或許是晨曦中布達(dá)拉宮金頂與湖面的倒影相映成趣，或許是藏戲唱腔里穿越時(shí)空的悠揚(yáng)韻律，這些充滿生命力的細(xì)節(jié)往往更能激發(fā)觀眾對(duì)西藏的向往與探尋欲。

　　走進(jìn)“藏戲第一村”　

　　講述非遺傳承創(chuàng)新的故事

　　據(jù)介紹，《面具下的傳承》是響應(yīng)國(guó)家廣電總局“跟著微短劇去旅行”“微短劇里看非遺”系列計(jì)劃的創(chuàng)新之作，由西藏G219旅游推廣協(xié)會(huì)聯(lián)合大道傳媒有限公司共同打造。劇組于今年4月在國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藏戲的核心傳承地——被譽(yù)為“藏戲第一村”的山南市乃東區(qū)昌珠鎮(zhèn)扎西曲登村（現(xiàn)扎西曲登社區(qū)）開機(jī)，該短劇由一群原生態(tài)西藏農(nóng)牧民演繹。

　　《面具下的傳承》講述了山南青年次仁毅然放棄國(guó)企前程，返回故鄉(xiāng)扎西曲登，決心繼承父親達(dá)瓦——一位國(guó)家級(jí)非遺藏戲傳承人的衣缽，重振瀕臨困境的藏戲藝術(shù)。他的選擇起初遭到全村反對(duì)，更與堅(jiān)守傳統(tǒng)的父親爆發(fā)激烈沖突。次仁并未退縮，執(zhí)著尋求創(chuàng)新，并在網(wǎng)紅好友阿獸及其團(tuán)隊(duì)的鼎力相助下，嘗試通過網(wǎng)絡(luò)直播推廣藏戲。當(dāng)父親意外受傷無法登臺(tái)時(shí)，次仁臨危受命。在老藝人們的支持下，他融合傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代傳播方式，成功讓古老藏戲煥發(fā)新生，不僅化解了父子隔閡，更探索出一條文化傳承的新路徑。該劇成片共89分鐘，分50集在抖音全平臺(tái)上線播放。

　　今年29歲的藏族青年扎巴曲登，在劇中成功塑造了“次仁”這一角色。今年4月，他通過劇組公開選拔獲得演出機(jī)會(huì)，全程參與近半個(gè)月的拍攝工作。作為首次“觸電”短劇創(chuàng)作的新人演員，扎巴曲登在拍攝過程中深切感受到藏戲藝術(shù)通過作品獲得更廣泛認(rèn)知的喜悅，這段經(jīng)歷令他深受觸動(dòng)。更值得關(guān)注的是，他在劇中實(shí)現(xiàn)了與父親角色的情感和解，真實(shí)細(xì)膩的表演引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。現(xiàn)實(shí)生活中的扎巴曲登是擁有50萬粉絲的旅游博主，其運(yùn)營(yíng)的社交媒體賬號(hào)“西藏扎次”長(zhǎng)期專注于西藏傳統(tǒng)文化傳播。談及未來規(guī)劃時(shí)他表示：“只要是有助于宣傳西藏傳統(tǒng)文化的影視作品，我都會(huì)積極爭(zhēng)取參演機(jī)會(huì)。”

　　短劇內(nèi)容賽道　

　　西藏有不可復(fù)制的競(jìng)爭(zhēng)力

　　本次交流活動(dòng)成功聯(lián)動(dòng)各方力量，不僅為該短劇上線營(yíng)造聲勢(shì)，更在輕松愉悅的文化氛圍中，為探索文化傳播與文旅深度融合搭建了重要平臺(tái)，助力西藏民俗文化和非遺技藝在當(dāng)代的賡續(xù)與發(fā)展。

　　《面具下的傳承》的熱播，正為觀眾開啟一扇“跟著短劇游西藏”的窗口。短劇中呈現(xiàn)的古樸藏式民居、悠揚(yáng)藏戲唱腔、精美面具制作技藝，以及山南市的獨(dú)特風(fēng)情，無不吸引著觀眾的目光，點(diǎn)燃他們身臨其境、深度體驗(yàn)的渴望。觀眾可以循著短劇的足跡，在古村落里聆聽原生態(tài)藏戲，向非遺傳承人學(xué)習(xí)面具繪制，感受劇中次仁為之奮斗的文化熱土，體驗(yàn)一場(chǎng)沉浸式的“跟著短劇游西藏”的文化溯源之旅。

　　在短劇同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的背景下，西藏如何構(gòu)建差異化優(yōu)勢(shì)？西藏自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席桑木旦指出，關(guān)鍵在于建立精準(zhǔn)的題材篩選機(jī)制。當(dāng)創(chuàng)作者聚焦于能夠震撼心靈的獨(dú)特景觀——無論是承載歷史記憶的人文遺產(chǎn)，還是未經(jīng)雕琢的自然奇觀，西藏便能在內(nèi)容賽道上形成不可復(fù)制的競(jìng)爭(zhēng)力。這種基于地域文化特質(zhì)的選題策略，正是突破同質(zhì)化困境的核心路徑。

　　據(jù)悉，《面具下的傳承》的上線，標(biāo)志著西藏在“短劇＋文旅＋非遺”融合領(lǐng)域上邁出了堅(jiān)實(shí)一步。