這個時代，很多東西都以“秒”計算。

　　但在江西婺源弦高城西側，那座占地面積600平方米的工棚里，時間有另一種算法：完成一只“牛腿”，要15天；修復弦高城，已歷時3年。

　　30多名三雕（木雕、石雕和磚雕）匠人分成兩班，各自圍案而坐。

　　他們自稱持刀立斧之人，刀一落，心便沉，外界喧囂再與其無關。

　　新春將至，街巷間的年味漸濃，他們只是埋頭雕刻。

　　三雕匠人在工棚里埋頭雕刻（2026年2月5日攝）。新華社記者賴星 攝

　　刻刀劃過木頭的沙沙聲，時密時疏。清潤的木香不濃不烈，聞著讓人心里踏實。

　　41歲的徐家田弓著背，正給一只“牛腿”做最后的修光。

　　手中刻刀三寸來長，刃口過處，木屑簌簌落下，“天官賜福”的圖案多了一分靈動。

　　“牛腿”是徽派建筑中托舉梁枋的關鍵木構件，因形似牛腿而得名。從粗坯到神韻俱全，要耗費一個熟練匠人半個月的心力。

　　徐家田正給一只“牛腿”做最后的修光（2026年2月5日攝）。新華社記者賴星 攝

　　“雕完舍不得交出去，總覺得還能更好。”徐家田說。

　　一件作品懸于梁上、嵌于壁間，要經受數十年甚至上百年的審視，馬虎不得。

　　婺源三雕于2006年被列入首批國家級非物質文化遺產名錄，是一門具有典型徽派風格的雕刻技藝，制品多用作民居、宗祠、牌坊等建筑上的裝飾部件。

　　在當地，三雕匠人自成一片江湖。誰擅長木雕“開臉”，誰精通石上“繡花”，圈子里都清楚。

　　“早年別人‘開臉’收十幾塊錢接不到活，我師傅收五十塊錢，活多到要排隊，有人情愿等上一兩年。”徐家田說起自己的師傅俞友鴻，面露敬意。

　　俞友鴻（左）在教授徐家田雕刻技藝（2024年9月20日攝）。新華社記者萬象 攝

　　俞友鴻和哥哥俞有桂是土生土長的婺源人。在國家級非遺代表性項目徽州三雕（婺源三雕）領域，他們一家走出兩位代表性傳承人。

　　這門手藝的精髓全在刀工，素有“天工人可代，人工天不如”之稱。光是刻刀，就有平刀、圓刀等上百種。最難的，是雕出那股“徽韻”。

　　婺源弦高城經修復重建后的開放區域。（婺源縣委宣傳部供圖）

　　明清時，徽商衣錦還鄉“建宅第、修祠堂、立牌坊”，造就了“無村不祠、無祠不雕”的盛景。婺源保存較好的古建，現有3800余處。

　　隨著時代變遷，這門手藝一度陷入“曲高和寡”的窘境。

　　61歲的俞有桂記得，創業之初工廠設在村里老屋，做的多是梳妝臺、鏡框等簡單家具，“三雕產品費時費工費料，相比其他建筑材料，價格讓老百姓望而卻步。”

　　俞有桂上手雕刻（2026年2月5日攝）。新華社記者賴星 攝

　　學藝本身就是一道高檻。“沒三年出不了師，現在能耐下心的年輕人，少了。”

　　他14歲那年想學藝立身，父親看他身板瘦小：“三斤半的斧頭，掄得動？”

　　他不言語，求鐵匠打了把兩斤半的斧子，寫下保證書：“保證學好手藝，絕不半途而廢。”

　　憑著這股韌勁，俞有桂輾轉安徽、廣東、福建拜師，手藝漸成。

　　轉機在新世紀悄然到來。

　　當地政府開始系統保護古建、傳承技藝，用真金白銀鼓勵維修徽派老宅，引導新建民居采用徽派風格。

　　10余年來，婺源縣政府累計補助古建維修資金5300余萬元，撬動社會資金超過1.2億元。

　　“這好比源頭活水。”婺源縣住建局二級主任科員劉光耀說：“既守住了傳統風貌，也養活了手藝人。”

　　漫步婺源，春和景明。從民宿、餐館到酒店、景點，精美的三雕元素隨處可見，既有古徽州的韻味，也有新時代的生機。

　　去年，全縣接待游客3602萬人次，篁嶺、婺女洲、弦高城等徽派景點接待量均突破300萬人次，為三雕技藝提供了廣闊的舞臺。

　　婺源弦高城夜景。（婺源縣委宣傳部供圖）

　　生存之上，如何生生不息？

　　俞有桂認準了“產業化”的路子。古法技藝核心不丟，非關鍵工序適當簡化。他讓三雕作品“看得見、摸得著、買得起、帶得走”，把技藝精髓融入新中式家具、文創產品。

　　非遺新生代傳人，則為這門古老手藝注入了更多活力。

　　俞興宇從中國美術學院學成歸來，在父親俞有桂的工廠里建起現代工作室。父子默契分工，老俞主攻古建修復與藝術創作，是“守正”的磐石；小俞負責設計創新與品牌開拓，是“出新”的先鋒。

　　俞有桂父子將三雕與婺源綠茶制作技藝等非遺項目結合，產品一經推出很快售罄；試水直播，讓傳統手藝走進更多年輕人視野；建起徽派園林式工廠，集生產、展示、研學于一體，年產值達5000萬元。

　　熬過了手藝少人問津的寒冬，婺源“刀客”迎來了非遺復蘇的春天。

　　他們刻下去的，不僅有天官賜福、花鳥瑞獸的古老紋樣，更有千年手藝代代相傳的心愿。

　　臨近春節，俞有桂時常想起那張保證書。

　　他問老父親，保證書還在不在。

　　父親說在，壓在老家抽屜里。

　　當年寫下保證書的少年，早已鬢角染霜。握刀的手，起落間，卻似當年模樣。