從講述勵(lì)志故事的《飛馳人生2》，到彰顯正義力量的《第二十條》，再到刻畫(huà)崢嶸歲月的《志愿軍：雄兵出擊》……近年來(lái)，我國(guó)電影從業(yè)者推出題材多元、類(lèi)型豐富的作品，不斷滿(mǎn)足差異化的觀影需求。

　　面向未來(lái)，怎樣從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中汲取滋養(yǎng)，吸引更多觀眾走進(jìn)電影院？趨勢(shì)當(dāng)前，如何看待人工智能等新技術(shù)帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？11月13日至16日，在2024年中國(guó)金雞百花電影節(jié)期間舉辦的多場(chǎng)文化活動(dòng)上，活躍在一線的電影從業(yè)人員及專(zhuān)家學(xué)者相聚在一起，共話如何講好中國(guó)故事，推動(dòng)中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展。

　　立足生活 講好故事

　　“只要沒(méi)放棄，再難都會(huì)挺過(guò)去！”“將來(lái)的你，一定會(huì)感謝奮斗的自己！”透視本屆金雞獎(jiǎng)，以收獲8項(xiàng)提名的《我們一起搖太陽(yáng)》為代表，一批關(guān)注普通人喜怒哀樂(lè)的電影獲大眾認(rèn)可，多部現(xiàn)實(shí)題材作品中的臺(tái)詞在線上線下引發(fā)共鳴。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，扎根生活、擁抱時(shí)代，真實(shí)的人間煙火和適配的故事類(lèi)型，推動(dòng)創(chuàng)作突破了原有的票房空間。

　　阿里影業(yè)總裁李捷觀察到，人間溫情已成為國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)影片的重要底色，在揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)體命運(yùn)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)人性和希望的力量。這種“小人物、真英雄、大情懷、正能量”的敘事，帶給觀眾更多心靈慰藉。

　　嘗試多元表達(dá)，讓人間微光更可感。今年的金雞電影創(chuàng)投大會(huì)上，來(lái)自浙江的青年導(dǎo)演張弛帶來(lái)作品《好好說(shuō)再見(jiàn)》，聚焦生命主題，溫情中有治愈。金雞國(guó)產(chǎn)電影展的13部國(guó)產(chǎn)影片中，改編自真實(shí)故事的懸疑片《戴假發(fā)的人》作為閉幕片，亦折射出對(duì)社會(huì)的多維思考。

　　《戴假發(fā)的人》導(dǎo)演董越在分享中說(shuō)，電影創(chuàng)作沒(méi)有捷徑，唯有像那些優(yōu)秀作家一樣“在漫長(zhǎng)的思考、審視和寫(xiě)作中保有獨(dú)立、自由、新鮮和無(wú)畏的狀態(tài)”，用好故事描繪時(shí)代肌理、反映現(xiàn)實(shí)處境，為世界提供有價(jià)值的精神養(yǎng)分。

　　“在保持向上、向善的前提下，青年電影人可以嘗試更多樣化的表達(dá)方式，深入挖掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)故事，展現(xiàn)人物命運(yùn)的多樣性，讓作品更具厚度和質(zhì)感?！庇⒒视皹I(yè)電影制作及項(xiàng)目發(fā)展總經(jīng)理梁琳建議。

　　創(chuàng)新技術(shù) 以人為本

　　從復(fù)原歷史場(chǎng)景，到構(gòu)建面部表情，近年來(lái)，科技的進(jìn)步，特別是人工智能等新技術(shù)的運(yùn)用，為電影創(chuàng)作插上了想象的翅膀。本次電影節(jié)期間，專(zhuān)家學(xué)者圍繞“電影：人工智能與人本智能”主題開(kāi)展學(xué)術(shù)研討，認(rèn)為應(yīng)利用好相關(guān)技術(shù)手段，在此基礎(chǔ)上思考電影中蘊(yùn)藏的人本主義精神。

　　“AI技術(shù)具有很好的發(fā)散性和創(chuàng)造空間?！彪娪啊懂惾酥隆稟I總監(jiān)宋寧介紹，以鏡頭預(yù)覽為例，在上傳相關(guān)素材后，AI可以生成包含運(yùn)鏡和真人表演狀態(tài)的簡(jiǎn)短視頻，讓導(dǎo)演在正式拍攝前對(duì)鏡頭機(jī)位、表演情緒有更直觀的認(rèn)識(shí)。

　　當(dāng)前，在電影的創(chuàng)作方式、制片流程等方面，技術(shù)持續(xù)帶來(lái)變革和便利。例如，《異人之下》還采用AI真人摹片動(dòng)畫(huà)技術(shù)，呈現(xiàn)出“真人動(dòng)畫(huà)”的獨(dú)特視覺(jué)效果。此外，AI技術(shù)用于腳本制作、角色“減齡”等已有不少實(shí)例。

　　對(duì)此，導(dǎo)演劉曉世認(rèn)為，一方面，要積極適應(yīng)環(huán)境變化，推動(dòng)先進(jìn)技術(shù)手段賦能電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展；另一方面，藝術(shù)的魅力恰恰在于個(gè)性化，拒絕平庸、排斥最大公約數(shù)，需要?jiǎng)?chuàng)作者獲取最直接的生命感悟，以己之長(zhǎng)補(bǔ)智能工具的短板。

　　“什么是電影中最占上風(fēng)的元素，很大程度上取決于你是什么樣的創(chuàng)作者?！睂?dǎo)演陳凱歌在本次電影節(jié)的藝術(shù)對(duì)談環(huán)節(jié)中表示，表達(dá)“人”是電影創(chuàng)作的不二法門(mén)，人的創(chuàng)造具備著從生活和生命中涌現(xiàn)的、僅依靠技術(shù)實(shí)現(xiàn)不了的真實(shí)。

　　“無(wú)論技術(shù)門(mén)檻如何，對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知、對(duì)人性的洞察、對(duì)價(jià)值的信任，始終構(gòu)成電影的核心要素?！鼻迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻認(rèn)為，每一次技術(shù)革新，都為影視創(chuàng)作賦予新的空間，某種程度上也帶來(lái)束縛，需要我們?cè)诎盐账囆g(shù)和發(fā)展技術(shù)之間找到平衡。

　　洞察需求 豐富供給

　　近年來(lái)，觀眾對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)式情感的關(guān)注度提升，對(duì)作品內(nèi)涵質(zhì)量的要求提高，成為國(guó)產(chǎn)電影發(fā)揮主場(chǎng)優(yōu)勢(shì)的新機(jī)遇?！坝^眾是永恒的坐標(biāo)。被需要、被認(rèn)可是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的底氣和動(dòng)力，如何更好滿(mǎn)足觀眾需求則是我們要答好的‘人民之問(wèn)’?！敝袊?guó)電影股份有限公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理傅若清說(shuō)。

　　金雞·鼓浪嶼論壇上發(fā)布的《2024中國(guó)電影觀眾變化趨勢(shì)報(bào)告》顯示，當(dāng)觀眾提前購(gòu)票時(shí)，票價(jià)是重要的考量因素，但當(dāng)臨時(shí)購(gòu)票時(shí)，影片的口碑類(lèi)型、故事題材的重要性高于票價(jià)。培養(yǎng)觀影粘性，多元化的內(nèi)容供給是關(guān)鍵解法。

　　一方面，觀眾更在意電影從不同角度輸出“情緒價(jià)值”。愛(ài)奇藝電影及海外業(yè)務(wù)群總裁楊向華指出，從市場(chǎng)反應(yīng)看，觀眾不只關(guān)注影片的敘事發(fā)展，也關(guān)心喜劇、懸疑、科幻等不同類(lèi)型電影帶來(lái)的大眾共情。

　　另一方面，正如電影《飛馳人生2》出品人鄭志昊講到的，隨著人們生活節(jié)奏的加快，今天的觀眾更追求觀影的“性時(shí)比”和“影院屬性”，即兩個(gè)小時(shí)內(nèi)能否捕獲更多內(nèi)容、獲得密度更高的價(jià)值輸入，走進(jìn)電影院是否帶來(lái)與刷短視頻截然不同的增量體驗(yàn)。

　　“現(xiàn)在電影需要更大的信息量、更快的節(jié)奏，這與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀眾的欣賞習(xí)慣有關(guān)?！薄赌陼?huì)不能停！》導(dǎo)演董潤(rùn)年分享創(chuàng)作體會(huì)時(shí)表示，這要求電影人既對(duì)生活有真實(shí)感悟，又能深入網(wǎng)絡(luò)了解受眾心理，最終根據(jù)真實(shí)的市場(chǎng)和情感需求作出調(diào)整。