中新網(wǎng)上海3月1日電(記者 張亨偉 王笈)“以《憂郁的下雨天》為命題創(chuàng)作一段音樂旋律”。2月29日，在上海音樂廳“數(shù)字繆斯——2024音樂科技融創(chuàng)節(jié)”啟動(dòng)儀式上，發(fā)生了有趣的一幕，一名觀眾分別向音樂家朱序芝和人工智能計(jì)算機(jī)出了一道即興表演PK題。

　　在人工智能進(jìn)行運(yùn)算的間隙，朱序芝以一曲舒緩柔情的鋼琴旋律，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲。緊接著，大屏幕上人工智能也以5首作品進(jìn)行了回應(yīng)，旋律給人的直觀感受更為輕松愜意。

　　為觀眾展現(xiàn)這項(xiàng)技術(shù)的音頻算法工程師高月潔表示：“每一位做AI研發(fā)的設(shè)計(jì)師，在創(chuàng)造工具的初衷是希望可以幫助藝術(shù)家啟發(fā)靈感，或是提高效率，當(dāng)然最終藝術(shù)家的靈感還是不可替代的。”

　　“AI既是我們創(chuàng)作者的對(duì)手，也是朋友”。朱序芝回應(yīng)道：“我非常擁抱這項(xiàng)新技術(shù)，也更期待AI能創(chuàng)造出想象不到的音樂瞬間。”

　　當(dāng)下，音樂科技的發(fā)展正以驚人的速度迭代，音樂藝術(shù)與科技融合帶來的創(chuàng)新應(yīng)用，正成為更新發(fā)展傳統(tǒng)文化的巨大推動(dòng)力。計(jì)劃于3月至4月在上海音樂廳舉辦的“數(shù)字繆斯——2024音樂科技融創(chuàng)節(jié)”，不僅將為上海觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)，也為音樂人與科技人展示未來音樂演藝形態(tài)提供了舞臺(tái)。

　　“我們推出音樂科技融創(chuàng)節(jié)，呈現(xiàn)音樂家與技術(shù)研發(fā)人員在共創(chuàng)過程中碰撞出的精彩創(chuàng)意，讓數(shù)字賦能藝術(shù)、藝術(shù)加持技術(shù)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)表演與未來呈現(xiàn)的雙向奔赴。”凱迪拉克·上海音樂廳總經(jīng)理方靚告訴記者，希望音樂廳平臺(tái)能為更多音樂家和科技人員找到創(chuàng)作伙伴，讓更多新創(chuàng)意、新作品獲得制作人、劇院、經(jīng)紀(jì)公司的關(guān)注。

　　本屆音樂節(jié)包括“樂無窮”展演、特別呈現(xiàn)、音樂科技融創(chuàng)論壇、創(chuàng)意推介會(huì)和工作坊五個(gè)單元。其中，“樂無窮”展演由上海音樂廳面向全球音樂家征集，為優(yōu)秀原創(chuàng)音樂作品搭建國(guó)際展示平臺(tái)。經(jīng)過于陽(中國(guó))、丹尼爾·霍普(德國(guó))、黃若(美國(guó))、陳致逸(中國(guó))、加布里埃爾·普羅科菲耶夫(英國(guó))五位中外"首席推薦官"評(píng)選，四部風(fēng)格多樣的作品入選。

　　其中，“夢(mèng)境空間——徐之晗爵士管弦樂團(tuán)音樂會(huì)”中，將呈現(xiàn)爵士樂融合西方古典音樂和中國(guó)元素、民俗特色的斑斕色彩。游戲《原神》的音樂制作人陳致逸認(rèn)為，作曲家、爵士吉他演奏家徐之晗領(lǐng)銜的樂手們，爵士演奏即興技巧高超，作品編排體現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的碰撞。

　　而在“過去即是未來，數(shù)字化的世界遺產(chǎn)‘南音+’音樂會(huì)”中，泉州的點(diǎn)水南樂樂隊(duì)將呈現(xiàn)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、中國(guó)古代音樂的"活化石"泉州南音。樂隊(duì)在挖掘古樂南音基礎(chǔ)上，增加合成器、大阮、打擊樂、吉他、貝斯等樂器編配。

　　由限像工作室和同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院相關(guān)實(shí)驗(yàn)室的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的“漫歌行——跨時(shí)空 AI音樂敘事”，以極簡(jiǎn)主義電子音樂為載體，評(píng)彈表演者為講述人。“萬象聲息——電子音樂與數(shù)字影像音樂會(huì)”，則表現(xiàn)了跨地域、跨文化的音樂探索，涵蓋了上海的民間童謠、江蘇的古琴文化、山西的社戲鑼鼓等多種音樂文化特征。

　　此外，在特別呈現(xiàn)板塊，上海音樂廳特邀柏林音樂戲劇團(tuán)尼可與領(lǐng)航者的兩部作品《寂靜之聲》《力量與自由》來滬亞洲首演，融合現(xiàn)場(chǎng)音樂、肢體表演、實(shí)時(shí)影像等藝術(shù)形式，以當(dāng)代視角全新詮釋舒伯特和貝多芬的經(jīng)典作品。(完)