春節(jié)后上演《茶館》是北京人藝的老傳統(tǒng)。值紀(jì)念老舍125周年誕辰之際，正月十三，北京人藝的“鎮(zhèn)院之寶”再登舞臺(tái)，龍年首演后，《茶館》演出總場(chǎng)次達(dá)到735場(chǎng)，火爆的票房再次印證著“經(jīng)典”常新的活力。

　　老裕泰在北京人藝的舞臺(tái)上已經(jīng)“開(kāi)”了60多年。在進(jìn)入新時(shí)代的今天，如何在秉承前輩藝術(shù)家集體智慧的基礎(chǔ)上，讓這部經(jīng)典話劇既能保持傳統(tǒng)，又有新的味道，已經(jīng)成為北京人藝新的課題。

　　生活里，茶水越續(xù)越淡，但是舞臺(tái)上，《茶館》里的“茶”卻要越續(xù)越濃，北京人藝的“續(xù)茶”之路，走得難，卻也堅(jiān)定。

　　時(shí)間之難

　　如何展示未曾經(jīng)歷的

　　《茶館》以老裕泰茶館為背景，用三幕演出跨越近半個(gè)世紀(jì)，以諸多小人物的命運(yùn)悲歡，講述了時(shí)代變革。老舍先生曾說(shuō)，“茶館是一個(gè)三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”老舍先生“以小見(jiàn)大”，通過(guò)一個(gè)茶館的故事展現(xiàn)了舊中國(guó)的沒(méi)落和百姓的境遇，其中既有舊中國(guó)的歷史與時(shí)局，也有老北京的風(fēng)土與民情。

　　這原本就是對(duì)戲劇藝術(shù)家們的一次挑戰(zhàn)。經(jīng)過(guò)六十多年的打磨，這種挑戰(zhàn)性不僅沒(méi)有削弱，反而變得更難。此次復(fù)排的藝術(shù)指導(dǎo)，劇中秦二爺飾演者楊立新說(shuō)，1958年，這出戲創(chuàng)排時(shí)的藝術(shù)家們都經(jīng)歷過(guò)民國(guó)時(shí)代，對(duì)舊社會(huì)的生活有親身感觸，而現(xiàn)在距離那個(gè)時(shí)代已經(jīng)遙遠(yuǎn)了，演員們不可能像老藝術(shù)家們那樣具有直接的源于生活的認(rèn)識(shí)。

　　“演員是感性的，越是自己經(jīng)歷過(guò)的，越好體會(huì)，越好進(jìn)行表演創(chuàng)作。如果只是看文字憑借想象，表演還是會(huì)有距離感。但是現(xiàn)在觀眾對(duì)演員創(chuàng)作要求很高，希望看到原汁原味的老北京。作為生活在當(dāng)下的演員，我們的表演如何能夠與觀眾的歷史回憶和想象產(chǎn)生共鳴，是一個(gè)非常大的考驗(yàn)——戲越精彩越難演。我們的目標(biāo)就是帶著大家持續(xù)打磨，扎實(shí)地生活在舞臺(tái)上。”楊立新說(shuō)。

　　創(chuàng)新之難

　　在前人的基礎(chǔ)上，是否敢于否定自己

　　中國(guó)劇協(xié)主席，飾演常四爺?shù)腻Т骊窟@樣形容一年一度的《茶館》，“經(jīng)典作品常演常新，觀眾也是新的，每一次像爬山一樣，往頂峰爬，再回到原點(diǎn)，我們都是從世俗生活中走到后臺(tái)，每一場(chǎng)都要從自己的生活盡快進(jìn)入戲劇的生活，進(jìn)入作品。”在他看來(lái)，這是每輪演出都要面對(duì)的課題，首先要進(jìn)入這道門。

　　20多年的演出，在濮存昕看來(lái)，如今和2000年自己剛演《茶館》時(shí)完全不一樣，“那時(shí)很青澀，我誠(chéng)懇地向黃宗江先生征求意見(jiàn)，他堅(jiān)決不發(fā)表評(píng)論，只是說(shuō)‘不容易’。我知道他有惆悵，是對(duì)老前輩演的《茶館》的留戀，他們深深地迷戀于前輩演出的景象中，一下子變成這些后生們，包括新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，他們不接受。”

　　在濮存昕看來(lái)，當(dāng)時(shí)《茶館》的導(dǎo)演林兆華是一位為藝術(shù)可以“否定”自己的藝術(shù)家。作為已經(jīng)成名的話劇導(dǎo)演，林兆華在2005年復(fù)排《茶館》時(shí)，恢復(fù)了焦菊隱的版本。但這不是對(duì)創(chuàng)新的放棄，也不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的低頭。實(shí)際上，在當(dāng)時(shí)的排練中，林兆華將他對(duì)作品的認(rèn)識(shí)與解讀潛移默化地注入演員的表演中，幫助演員在表演上有了新的提升。提到當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作情景，濮存昕對(duì)林兆華充滿了敬意。

　　濮存昕說(shuō)：“大家是懷著真誠(chéng)去傳承前輩創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)，經(jīng)過(guò)多年努力，我們有了一些進(jìn)步，但直到今天也依然在尋找前輩演員曾經(jīng)達(dá)到的水準(zhǔn)和風(fēng)采。我們一直在攀爬那座高峰，即使現(xiàn)在《茶館》里很多角色已經(jīng)由年輕演員接替，但對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，依然要求自己盡可能去接近高峰，接近前輩們的背影。”

　　挖掘之難

　　太多的細(xì)節(jié)，從歷史到原作

　　再演王掌柜，已經(jīng)演了三百多場(chǎng)的梁冠華仍然覺(jué)得有無(wú)限可挖掘的東西，“演《茶館》還是有壓力的。”于是他早早就開(kāi)始了準(zhǔn)備。如果說(shuō)這一次演出有什么特別的意義，那就是，“演好每一場(chǎng)戲，就是對(duì)老舍先生最好的紀(jì)念。”

　　“觀眾會(huì)在戲劇舞臺(tái)的畫框中像翻閱一本書似的看它曾經(jīng)的面貌和我們這個(gè)民族曾經(jīng)的歷史細(xì)節(jié)，以及角色處境命運(yùn)的艱難，我們只有竭盡所能有品質(zhì)地完成好這部戲。”濮存昕說(shuō)，“我們有一個(gè)愿望，就是盡最大可能把我們能夠攀登到的高度呈現(xiàn)給觀眾。”

　　換代之難

　　接班不達(dá)標(biāo)，《茶館》或停一兩年

　　雖然已經(jīng)成為北京人藝的院長(zhǎng)，但是馮遠(yuǎn)征依然格外珍惜松二爺這個(gè)角色。當(dāng)年，由于自己跟黃宗洛飾演的松二爺外形相去甚遠(yuǎn)，對(duì)角色比較有“抵觸”，但20多年演下來(lái)，他不僅讓人們接受了新的松二爺，也對(duì)松二爺這個(gè)角色有了感情。無(wú)形之中，他以自己的方式實(shí)現(xiàn)了對(duì)前輩藝術(shù)家的傳承。

　　“今年一些年輕演員進(jìn)入劇組飾演龍?zhí)捉巧彩且环N傳承，讓他們感受《茶館》劇組的氛圍，更為日后的接班作鋪墊。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)。

　　面臨新老交替的《茶館》，何時(shí)接班，如何完成？“馮遠(yuǎn)征”們這兩年一直在思考著。馮遠(yuǎn)征提到了“換代是否絲滑”的問(wèn)題，所謂“是否絲滑”也就是后續(xù)演員能否符合原著要求，能否頂?shù)蒙辖友莸慕巧芊竦玫綐I(yè)內(nèi)業(yè)外的認(rèn)可。“如果說(shuō)換代不那么絲滑，很可能中間會(huì)停個(gè)一年兩年。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)。

　　在馮遠(yuǎn)征看來(lái)，《茶館》的經(jīng)典性既有劇本的經(jīng)典，也有老藝術(shù)家表演的經(jīng)典，“我們這一代到今天也成了傳承這部經(jīng)典的中間力量，而觀眾喜歡的正是演員對(duì)角色的闡釋。每年演出都不一樣，都會(huì)有新的認(rèn)知、新的進(jìn)步，人物的酸甜苦辣表達(dá)也會(huì)更加清晰。”

　　文/本報(bào)記者 郭佳 統(tǒng)籌/滿羿