近日，劇版《三大隊》落下帷幕。伴隨著程兵在“師父”姚清文墓前說出略帶釋懷的那句“報告姚支，三大隊完成任務”，這場持續13年2個月19天的“追”與“逃”，終于畫下了圓滿的句號。

　　在今年1月10日的第四個“中國人民警察節”到來之際，本報邀請制片人張彤，導演、編劇邢鍵鈞，民建會員、中國煤礦文工團國家一級演員王歡，與《中國新聞》報記者共話劇集背后的警察故事，探討案件發生的暗影處，為何總有不滅的光。

　　藏滿細節的“1990年代”

　　想要還原20多年前的時代背景，創作團隊埋下了許多“彩蛋”。張彤表示，“我們劇本創作所呈現的辦案過程，都盡可能還原了公安真實生活工作的細節，很多看似一閃而過的細節，都是有來由的。”

　　故事開局，抓捕歹徒的路上，刑偵三大隊隊長程兵提醒隊員“別踩石棉瓦啊”。張彤相信“這句話會讓懂公安工作的人心頭一樂”。他說，在1990年代，石棉瓦是廣泛使用的建筑材料，“可它既不安全堅固，也不環保健康，日曬之后還會變得特別脆，進入人體血管則會直接危及生命”。

　　現實中，浙江省金華市公安局的一個民警曾在抓捕逃犯過程中踩到石棉瓦，摔斷脊椎，高位截癱。張彤說：“我們想還原那個時代的環境特征，石棉瓦是一個細節。”

　　從刑警變成囚犯，服刑期滿后，再重新融入社會生活——劇中男主人公程兵的人生幾經轉折，社會也在快速變化。1990年代，刑警“石頭”多么渴望辦案時能有一部手機，而程兵沒想到自己服刑出來，社會上已是人手一部手機，甚至連中小學生都在使用，曾經昂貴的“大哥大”變成了人人都能消費得起的東西。

　　在大結局中，警方將1998年提取的嫌疑人王大勇的毛發樣本，與“安偉奇”血液樣本進行DNA比對，鑒定結論顯示他們為同一人的概率為99.99%，眾人都松了一口氣。

　　邢鍵鈞表示，成功抓捕王大勇，DNA檢驗結果成了最好的證據，這也從側面證明了，從程兵入獄到出獄，我國公安系統、技術檢驗經歷了高速發展的十年。

　　“創作團隊其實就是想用這些點來和觀眾一起回憶，從20世紀90年代末到21世紀初，我們的國家發生了多么巨大的變化。”張彤說，“因為導演考慮到，沒有特別強烈的事件懸念，也沒有特別多的沖突和暴力場面，還可以靠什么維持觀眾的興趣，吸引觀眾看下去。”

　　王歡認為，這部戲的一個特點是“懷舊”，劇中展現了20世紀末常見的手機、BP機(尋呼機)，“還有那個時代人與人之間的情愫，讓很多‘80后’觀眾在劇中仿佛看到了自己過去的經歷，從而產生強烈的共鳴”。

　　不必追問原型

　　劇版《三大隊》爆火后，不少網友開始關注：程兵的原型是誰？

　　戲里沒有給出答案。戲外，張彤給出了他的理解：“現實中，警察脫下警服后堅持追兇的事情絕不止兩三起。程兵也不是一個人，而是融合許多刑警故事的群像代表。”

　　“我們沒有刻意地編織故事，而是要立體塑造可信、可愛、可敬的警察形象。”張彤說，創作團隊花費了大量時間進行前期交流、采訪、走訪，從20余位一線刑警、派出所所長那里獲得一手的真實素材，并請這些警察來現場指導拍攝。

　　比如程兵出獄的戲，邢鍵鈞曾設想過兩個版本：是讓三大隊的成員來接他，然后大家一起熱血追兇？還是讓程兵一個人走出監獄大門？

　　直到團隊采訪了一位老警察，這場戲才逐漸清晰。“這位老警察經歷過和程兵相似的故事，他的好哥們出事后，他去監獄探視，但對方根本不見他。對方出獄后，徹底隱藏起來了，誰都聯系不上他。老警察說，經過十年大牢磨礪的人，很難再有什么執念。”邢鍵鈞說。

　　十年的牢獄之災給程兵帶來的摧殘幾乎是毀滅性的，因此，程兵出獄時不僅是一個人走出監獄大門，后來接到三大隊成員的邀約，他也多次拒絕。

　　離開監獄，想要“避世”，可成為洗車工的程兵在面對混混尋釁滋事時，還是堅定地說出了一句：“我以前是警察，多惡的賊我都把他抓著。現在我是洗車的，多臟的車我都把你洗干凈。”

　　為什么要用這句臺詞？張彤說：“很多警察，不管他們后來還在不在崗位上，都很優秀，這是因為他們身上共有的精氣神，就像馮驥才《神鞭》中的那句‘辮子沒了，神還留著’，程兵的‘神’也還留著。”

　　為刑偵劇尋找另一種敘事可能

　　“團隊創作改編‘三大隊’這個故事之初，就已初步確定了一個基調：我們選擇放棄以往刑偵懸疑劇的創作方式，不以鋪陳犯罪細節或展示破案思路與過程為賣點，而是把目光轉向案件發生、偵破和后續的時間里，相關人物命運的變化，再從人物命運的變化來透視整個社會的變化。”張彤說。

　　劇中，因嫌疑人王二勇意外死在審訊室，程兵被判處有期徒刑11年。出獄后的他如何再次走上追兇之路？劇版《三大隊》用了4集劇情來講述。

　　一名優秀的刑偵警察入獄十多年，出獄后他還會和十幾年前一樣有鋒芒嗎？邢鍵鈞認為，從人性考慮，這不可能。所以當程兵出獄后，看到小偷偷手機，猶豫后的他選擇了視而不見。

　　如何讓程兵拾起曾經作為警察的堅毅？“全劇只有十場戲的趙陽(劇中主要案件受害者的父親，由王歡飾演)是推動劇情的核心。”邢鍵鈞表示。

　　“十年過去，當趙陽掀翻了三大隊成員聚餐的飯局，當受害人的父親再次出現在程兵面前，程兵意識到，這根藏在趙陽心中的‘刺’，同樣長在他自己的心上。”王歡對這幾場戲記憶深刻，比如戲中的趙陽大聲質問警察：“你們到底是抓不到，還是根本就沒去抓？”戲外，王歡看到的是一位父親為愛女爭取真相和正義。“在這個父親撕心裂肺的怒吼中，我相信，同樣作為父親的程兵，會因他們共同的身份而動容。”

　　劇集最后，王大勇被成功抓捕，趙陽給公安局送了一面錦旗，并朝公安局鞠了一躬。“那個鏡頭，我覺得不僅僅是趙陽對這件事的‘放下’，也是以趙陽為代表的人民群眾對警察的致敬。”王歡說道。

　　邢鍵鈞提到，劇中之所以表現程兵抓捕在逃嫌疑人的“動”與“不動”，是想讓觀眾看到刑偵劇的“另一種可能”——“不是警察遇到壞人就抓，抓起人來就不顧一切。我們說‘做警察要不惜一切代價去完成任務’，但代價是什么？可能是家人的生命，也可能是兄弟的命。”邢鍵鈞說，“人不能活在真空里”這句臺詞既是王大勇的寫照，也是程兵的寫照。

　　在張彤看來，劇版《三大隊》的改編，最重要的是為法制懸疑題材影視劇創作開辟一條新的賽道，“如果都是呈現犯罪細節，觀眾可能看得很痛快，但我們更想透過案件，去觀察不同主體顯現的人性，表達更深層立體的東西。”(完)(《中國新聞》報記者 李騰飛 作者 劉益伶 報道)