【影視銳評】

　　作者：卞蕓璐(山東師范大學新聞與傳媒學院講師）

　　每年暑期，熒屏上花樣繁多的愛情劇接踵而至。今年也不例外，從神仙俠侶跨越三界、感動天地的愛戀，到都市男女與職場進階編織纏繞的情感，再到青年男女與校園生活相伴攜行的情愫，愛情作為重要敘事元素與多個類型融合，催生了不少出圈爆款。與愛情劇熱播相對應的，是熒屏之外觀眾對這些愛情故事的討論層波疊浪。近年來，觀眾對愛情劇的態度發生了悄然改變——如癡如醉、心馳神往的少了，警惕甄別、思辨考量的多了。從反對用套路化劇情刻意添加“工業糖精”，到詬病缺乏主見和理性的“戀愛腦”，再到抵制有精神控制嫌疑的“虐戀”情節……這些批評意見背后，其實暗藏著部分愛情劇創作出現偏差的問題。

　　部分創作者為制造話題，刻意設置極致關系，打造極端人設，渲染情愛奇觀。首先，設置極致關系已經成為眾多愛情書寫的常規操作。有的劇集把扭曲情感當矛盾，將操控拿捏當浪漫，用愛情中一方的絕對順從和無條件付出演繹所謂“虐戀”；有的劇集使用“先婚后愛”的套路，讓人物在“假結婚”的過程中培養感情；有的劇集表現多角關系，讓閨蜜、好友甚至姐妹、兄弟上演奪愛大戰。其次，為了追求強戲劇張力、強性格沖突，塑造極端人物也成了愛情劇創作的熱門選項。單拿男性角色來說，在都市愛情劇中，多金、沉穩且情感忠貞的霸道總裁數不勝數，出身底層、身世不幸且屢遭輕賤的“贅婿”人設也自成一派，還有性格孤僻的學霸、行為偏執的學渣等，愛情故事中能深入人心的普通人形象不太多見。再次，情愛奇觀的虛構，更是被當成作品的高光時刻，屢屢登上熱搜。比如有些劇集里的主角，原本遵循的是謙遜勤勉、務實上進的性格邏輯，但一到男女主角見面的戲份就“壁咚”“貼面”“公主抱”，熱情似火，全然不顧會破壞人物性格的穩定性和一致性。還有花式吻戲、肉麻情話、撒糖名場面，打情色擦邊球，給觀眾帶來感官刺激。

　　如此創作，缺乏生活邏輯和現實重量，就失去了誠摯的基本前提，導致愛情劇創作超出了成人浪漫童話的邊界，進入了邏輯失序的“兒戲”范疇。不僅成年觀眾不買賬，這樣的做法還有可能給青少年觀眾愛情觀的養成造成負面影響。比如，有些作品中的愛情故事一味堆砌甜寵元素，將愛情理想化甚至神化，回避正常戀愛婚姻中可能會出現的各種現實問題，容易讓觀眾對生活和情感產生不切實際的幻想，并且對實際問題缺乏理解和應對能力。而極致的人物形象會強化大眾對性別的刻板印象，形成諸如“男性就應該主動追求女性”“女性就應該柔弱被保護”的認識，從而形成偏激的愛情觀念。觀眾還有可能在戀愛過程中模仿愛情劇中人的言談舉止，從而出現一些過激舉動，甚至違背道德、違反法律。這些內容為觀眾，尤其是渴望在其中一窺未來的青少年，作出了錯誤示范，也對社會產生了深遠影響。

　　愛情是影視創作的重要選題，創作者可以以超越性、浪漫化的方法來演繹。但須知，現實是一切愛情故事讓人共情、感懷的根基。所謂愛情的超越性，是在現實阻礙、世俗困頓中毅然選擇堅守純粹情感的信念，而非眼中只有愛情的狹隘。所謂愛情的浪漫化，是對愛情甜美、忠貞和對人全面成長助力的演繹，而不應僅停留在一味“虐心”“撒糖”的層面。

　　在愛情故事的講述中，極致從來不是浪漫的唯一催化劑，能夠溫潤心靈的也并不是情愛奇觀。這些年來，觀眾既為《人世間》里周爸和周媽相濡以沫、患難與共的愛情流過淚，也為《愛情而已》里運動員宋三川和新手職業經理人梁友安之間并肩成長、真摯樂觀的情感動過心。這些作品里，并非沒有理想化的人物塑造，也不乏愛情至上的浪漫演繹，但主創們始終提防“二元對立”的極致思維，也做到了時刻嚴守現實邏輯，如此才成就了這些深入人心的愛情故事。

　　當下，中國人的生活正在發生深刻變化。社會轉型期中，當代人的愛情態度、婚戀觀念也存在諸多搖擺和困惑。如何抓住這些新的情感變化趨勢，在愛情劇創作中給出適當的觀念引導，幫助人們更好地認識愛情、理解人生，應當成為當下創作者深入思考的問題。歸根結底，好的愛情故事從來都不是僅囿于愛情。創作者唯有跳出“離地三尺”才能唯美浪漫的慣性思維，才能看到愛情劇小悲歡與大時代同頻，小情愛與時代脈搏共振的巨大書寫空間。

　　《光明日報》（2023年08月23日 15版）