中新網(wǎng)北京12月27日電(劉越)日前，展現(xiàn)脫貧攻堅的現(xiàn)實主義題材劇《山河錦繡》收官。劇中懷抱理想、外柔內(nèi)剛的扶貧干部“趙雅奇”令不少觀眾眼前一亮。

　　當大家翻看演員表，目光落在“蘇青”這兩個字上時，才恍然想起記憶里的倩影——《美人心計》中蕙質(zhì)蘭心的皇后張嫣，《延禧攻略》里為愛癡狂的“反派”爾晴，千言萬語匯成一句話：嘿，原來是你。

　　“原來是你”，這輕飄飄的四個字，似乎不足以概括蘇青近十年來的迷茫、掙扎與破局。她走走停停，翻山越嶺，學會從容堅定，才終于再次抵達聚光燈下，向觀眾展現(xiàn)了作為演員更多的可能性。

　　“扶貧干部”不好演 用心準備是關鍵

　　《山河錦繡》講述了二十世紀九十年代初的中西部山區(qū)，兩代人前赴后繼投身扶貧事業(yè)，最終使村莊徹底擺脫了貧困的故事。劇中，蘇青飾演的第二代扶貧干部“趙雅奇”扎著利落的馬尾，衣衫樸素，年輕的臉上帶著對理想的熱忱。

　　趙雅奇憑借高考走出大山，為了建設家鄉(xiāng)又回村工作，接過父輩的扶貧大旗，正如蘇青本人所說，“趙雅奇敢想敢干，不矯情，是一個有熱情有理想的小青年。”這個西北姑娘是現(xiàn)實中千千萬萬年輕人的縮影，但離蘇青本人的生活卻很遠，為了演得不懸浮，她做了大量準備工作。

　　“全組基本上都是西北籍貫演員，大家張嘴就能說，我得過好幾道彎去想臺詞的發(fā)音和語調(diào)，西北方言對于我這個南方人來說實屬挑戰(zhàn)。”為了融入整個創(chuàng)作環(huán)境，湖南妹子蘇青面臨著語言上的壓力，她調(diào)侃自己只能用“笨方法”：“前期我會用小本抄出所有場次，把語調(diào)標出來方便直觀記憶，后面有一些戲是現(xiàn)場即興創(chuàng)作的，我就每天和語言老師(戲里的演員前輩們)泡在一起熟悉語言環(huán)境。”

　　雖然時間緊任務重，但此次的拍攝經(jīng)歷讓蘇青收獲滿滿。為了演好扶貧干部，她學會了一些割麥子、種木耳和養(yǎng)鴛鴦的知識，還去拜訪了一位真正的駐村第一書記。在與對方接觸的過程中，蘇青意識到基層人員的不容易，這也讓她堅定了演好這個角色的信念。

　　“在和她的相處中感受生活細節(jié)， 看她是如何與每家每戶相處的，遇見問題時的處事方式是什么。通過‘零距離’接觸，我更深刻地了解到了第一書記這個崗位的不容易。”

　　“《山河錦繡》是一個全景式展現(xiàn)脫貧攻堅戰(zhàn)的劇目，趙雅奇他們是這場‘戰(zhàn)役’中的一環(huán)。作為演員，我想在有限的空間里做最大的努力。”

　　從生活中吸收養(yǎng)分 努力走出至暗時刻

　　“在有限的空間里，做最大的努力”，這是蘇青在經(jīng)歷了無限的迷茫和困頓之后悟出的人生哲理。

　　山是眉峰聚，水是眼波橫，19歲入行的蘇青，有著清麗的氣質(zhì)和姣好的面容。2010年，《美人心計》火遍大江南北，蘇青將皇后張嫣“寂寞梧桐深院鎖清秋”的清冷氣質(zhì)演繹得淋漓盡致，令人心折。

　　那幾年，從《美人如畫》到《美人制造》，市場給蘇青貼上了“溫婉古典美人”的個人標簽，卻也讓她迎來了演藝生涯中的至暗時刻。直到現(xiàn)在，她也還是會偶爾回憶起那些焦慮的深夜，“我的瓶頸期是2014年，之前一直都在演古裝劇，很迷茫，挺想突破卻沒有方向 ，當時選擇了停下來，出國去看看。”

　　生活不止有眼前的茍且，還有詩和遠方。短暫的異國游學經(jīng)歷讓蘇青的心境發(fā)生了變化，離開浮華的娛樂圈，她終于能靜下心來感受生活，“好像封閉許久的毛孔和感官都打開了，空氣里的新鮮，每個人的氣質(zhì)、行為、舉止都特別吸引我。”

　　那是一段讓她難以忘懷的愉快日子：“每天上午上課穿梭在地鐵間，下午去各種地方打卡，我的房東說她70年都沒有我這幾個月去的地方多，晚上去聽音樂會，看百老匯。節(jié)假日的時候也會和各國的朋友聊天，他們的熱情和思想讓我很受啟發(fā)。”

　　“從生活中吸收養(yǎng)分，不管是讀書還是旅游，找到適合自己的方式去充盈自己，再回到工作崗位上會更有力量。”

　　短暫的停留是為了更好地出發(fā)。2017年，蘇青大膽突破往常溫婉的熒屏形象，在《延禧攻略》中飾演心機深沉狠厲決絕的“黑蓮花”爾晴。這個為愛黑化的角色在2018年的小熒屏上一炮而紅，也讓蘇青收獲了巨大的關注度。

　　不焦慮不著急 表演是長期主義

　　在陷入瓶頸和突破瓶頸中循環(huán)，是演員的常態(tài)，然而此時的她學會了更從容不迫地面對市場，“其實我從來沒覺得這是困擾，反而是機會，‘反派’等標簽一定意義上也是一種認可。”

　　“‘爾晴’這個角色確實收獲了一些反響，之后找來的項目比之前更多了，我也有機會不斷地嘗試各種各樣的題材，這是一個鼓勵我往前走和開拓視野的動力。”

　　前進和開拓，是蘇青近年來不斷嘗試的路徑。在《大決戰(zhàn)》《最美逆行者》《山河錦繡》等作品中，她出演了醫(yī)療兵、革命者、扶貧干部，在她看來，這些劇集關聯(lián)著中國發(fā)展史上具有重大意義的階段和事件，能去飾演這些事件背后的付出者們是文藝工作者的榮幸與使命。

　　“有一些劇本和角色交到你手里，你就想走近她們，去重讀那段歷史，去了解這些人物背后的點點滴滴。查資料、做角色案頭工作的時候，我都會很感動，越了解就越能體會到他們的偉大。”

　　出道十余年，蘇青形成了張弛有度、細膩自然的表演風格。她演繹的角色擁有不同的人物底色，或端莊溫婉，或精干颯爽，或單純率直，一人千面各具風情。

　　她不自我設限——“從來沒有刻意回避哪些角色，很期待能與古裝、時裝、現(xiàn)實主義題材的一些好角色相遇，去發(fā)掘自己更多的可能性。”

　　她不一味迎合市場——“這么多年行業(yè)變化很大，每個時期的流行和觀眾的喜好也在變，不變的是我對角色的熱愛和鉆研。”

　　她沒有偶像包袱——“愛角色勝過愛自己，我一直秉承這句話的信念。私下該怎么美怎么美，但只要開始拍攝，一切都是為角色服務。”

　　她不存在所謂的職業(yè)焦慮——“把演戲當成短期工作，沒有工作的時候必然會焦慮。但如果把它當作長期的事業(yè)，在這個賽道上走走停停，退兩步休息一會，緩過來了再小跑沖刺一下，內(nèi)心是不會焦慮的。”

　　不積跬步無以至千里，不積小流無以成江海。蘇青堅持求質(zhì)不求量、求難不求易、求好不求快的原則，她奉行長期主義，將表演作為自己一生為之奮斗的事業(yè)，不疾不徐，腳踏實地，“適當停下來思考和學習，留心生活感受生活，為以后做儲備。把自己調(diào)整到最佳狀態(tài)，當機會出現(xiàn)的時候，才能拿出最好的狀態(tài)全身心投入。”

　　“把拍戲作為長期的事業(yè)，保持初心，我們只需要不斷充實自己，就會更加從容堅定。”(完)