作者：王秀庭（臨沂大學音樂學院院長、二級教授）

　　從鈞天廣樂到江南絲竹，從寄托文人雅士志向的琵琶到悠揚四方的竹笛，綿延千年的國樂是民族文化的音樂化呈現(xiàn)，勾勒出源遠流長的氣韻風華，彰顯著包容并蓄的文化風骨，陪伴著代代國人歷經亙古千秋。近年來，隨著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復興，曾經一度陷入傳承困境的國樂，重新煥發(fā)活力，并不斷創(chuàng)造新的傳奇。

　　失傳的民族樂器“復活”

　　欲先善其事，必先利其器。要再現(xiàn)古老美妙的民族音樂，復原古老的民族樂器是基礎。近年來，國樂振興的一個表現(xiàn)是很多失傳的民族樂器“復活”了。比如，中央民族樂團與敦煌研究院、上海民族樂器一廠等合作，先后復原開發(fā)出50多個品種、90多件敦煌古樂器，如篳篥、箜篌、鳳首阮、葫蘆琴、蓮花琴、瑟、雷公鼓……讓存在于莫高窟壁畫中的敦煌古樂器走下壁畫，重新在當下發(fā)出悅耳的聲音。利用這些復原的古樂器，中央民族樂團的藝術家們先后創(chuàng)作出《印象·國樂》《又見國樂》等民族音樂劇。

　　除了復原古樂器，民族樂器也在不斷改良，國樂正是在民族樂器的不斷改良中一步步向前發(fā)展的。比如，原山東前衛(wèi)文工團的王惠然老師根據用于戲曲伴奏的二弦柳琴，制造出三弦及四弦高音柳琴，成為中國民族管弦樂隊中不可替代的彈撥聲部高音樂器；廣東音樂名家呂文成將傳統(tǒng)二弦改良成高胡，使之成為廣東音樂的象征性樂器。

　　隨著大量古樂器的復原和民族樂器的改良，各種形式的器樂劇紛紛涌現(xiàn)。自2017年世界首部民族器樂劇《玄奘西行》誕生以來，各級文藝院團先后創(chuàng)作出《揚帆大灣夢》《天山南北》《帆影弦歌萬千重》《滹源雅韻》等不同類型、不同題材的民族器樂劇。中國民族樂器原本只是演奏音樂的工具，民樂演奏家自古以來也是以演奏音樂為主。而在器樂劇中，二胡、古琴、竹笛等都被賦予了戲劇功能，成為戲劇中的一個角色；民樂演奏家不只演奏音樂，還要演繹人物。在這種藝術形式中，演奏家不僅要有高超的演奏技巧和音樂理解力，還要具有較強的表演能力。盡管挑戰(zhàn)很大，但不得不說，這也推動了國樂的創(chuàng)新。

　　跨界融合換新顏

　　相較于音樂劇、舞劇、話劇等，民樂一直屬于較為“冷門”的藝術，曾經一度陷入蕭條。其中一個很重要的原因是，民族樂器在很長一段時間里無法與現(xiàn)代音樂技法有效結合。

　　近年來，民族音樂人大膽創(chuàng)新，鋼琴、小提琴、大提琴、爵士鼓、電吉他等西洋樂器，都被他們拿來和琵琶、二胡、竹笛、中阮等地道的中國樂器“對話”，創(chuàng)作出大量具有跨界曲風的國樂新作。

　　比如，上海民族樂團等出品的《海上生民樂》，打破傳統(tǒng)民族音樂會的觀演模式，融合書法、國畫等多種文化元素，通過數(shù)字化多媒體技術，拓展表演場域的邊界，以聲、景交互融入現(xiàn)代審美意識，構筑起多元交融的立體視聽現(xiàn)場，掀起數(shù)字時代海派民樂的新浪潮。不僅如此，《海上生民樂》還以先鋒姿態(tài)，開創(chuàng)了民族音樂領域的首個駐場演出。

　　除了《海上生民樂》，前面提到的《印象·國樂》《又見國樂》《玄奘西行》等作品都是跨界融合的成功之作。它們無不融合了多種表演形式，對民樂進行了全新演繹，創(chuàng)造了國樂新華章，處處彰顯著中國風格、中國氣派、中國精神。

　　傳統(tǒng)民樂還與現(xiàn)代流行音樂相結合，形成了深受年輕人喜愛的國風音樂。國風音樂作品在表現(xiàn)形式上包容多樣，音樂風格以流行與古典曲風的多元融合為主，在詞曲格律、編曲配器上，呈現(xiàn)出濃郁的中國傳統(tǒng)文化氣息。2022年某音樂研究機構《國風音樂內容生態(tài)報告》顯示，2020年至2021年，播放量過億的爆款國風音樂有51首；國風歌曲播放量是2019年至2020年的兩倍多；播放量破百萬、千萬的作品數(shù)量呈上升趨勢。不斷涌現(xiàn)的國風音樂作品，既體現(xiàn)出創(chuàng)作者強烈的文化自覺意識，也說明國樂在現(xiàn)代社會具有旺盛的生命力。

　　線上直播開辟“第二舞臺”

　　今年8月，中央民族樂團的百余位藝術家集體入駐抖音，努力在線上開辟“第二舞臺”，開創(chuàng)國家級院團乃至全國專業(yè)藝術院團的先河。這是國樂積極擁抱網絡直播等新傳播方式的一個縮影。

　　除了中央民族樂團這樣的國家隊，已經“開播”的還有大量來自民間的民樂人。近日，抖音發(fā)布的《2022抖音民樂直播數(shù)據報告》顯示，截至目前，抖音直播覆蓋民族樂器種類87種，觀看人次突破61億。過去一年，抖音民樂類直播場次超過178萬場，同比增長95%；累計直播時長達233萬小時，同比增長101%。以一場演出時長1.5小時計算，相當于每天有4270場民樂演奏會在抖音上演，平均每場觀眾2319人。與之形成鮮明對比的是，疫情前一個一線城市每天的線下演出不過100場左右。

　　網絡直播為民樂的發(fā)展帶來了新契機。一方面，民樂人通過直播可以獲得打賞收入，找到了民樂的“市場藍海”。過去一年，有87%的抖音民樂主播能夠獲得打賞收入。其中，如獨弦琴、箜篌、塤等相對小眾的民族樂器也創(chuàng)造了上萬級別的“票房”。另一方面，一些小眾、瀕危的民樂類非遺通過直播重新獲得關注。比如，少數(shù)民族京族的特色樂器獨弦琴，全中國會彈的人一度只有個位數(shù)。如今，獨弦琴非遺傳承人趙霞已在抖音收獲40多萬粉絲。依靠直播打賞收入，趙霞運營起2個獨弦琴非遺教學點，保留住了獨弦琴的傳承之火。

　　國樂漸成“國潮”

　　“血脈里的基因被喚醒，怎能不愛這蕩氣回腸的音樂。”去年，民樂短視頻《蘭陵王入陣曲》一經推出，立刻火遍全網，在主要受眾為Z世代的B站上，點擊量超過1300萬次。

　　成為爆款的不只有《蘭陵王入陣曲》。在B站上，民樂區(qū)近年來一直格外火爆。年輕的UP主們用民樂對動漫、影視、流行歌曲進行改編，很多作品不僅成為流量擔當，也通過Z世代的積極轉發(fā)持續(xù)“破圈”傳播。而主流民樂從業(yè)者亦在努力推動民樂藝術創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。比如，中央民族樂團團長趙聰將中國傳統(tǒng)文化與游戲相結合，為某款游戲推出的主題音樂《赤焰之纓》，不僅再一次拓展了民樂的可能性，更在一幫90后、00后中掀起了一股民樂熱。除此之外，一些國樂作品還火到了海外，比如，一個名為《左手指月》的中國女孩彈奏古琴的視頻，僅在YouTube上就有上千萬的播放量。可以這么說，曾經被視為“老套”“保守”“不好聽”的民樂，正向世界發(fā)出最“潮”的自信之聲。

　　當然，國樂的傳承和創(chuàng)新永無止境。如何用原創(chuàng)作品為國樂帶來更多可能，進一步激活民族音樂所承載的傳統(tǒng)文化底蘊，這應該是民樂從業(yè)者接下來認真思考的新課題。

　　（本文系山東省社會科學規(guī)劃研究項目結項成果【17CCYJ27】）