影市終于出現了一部叫好又叫座的電影。上周末，由朱一龍主演的劇情片《人生大事》公映，上映4天后總票房即突破3億元，躋身2022年上映影片的票房十強，更成為今年春節檔之后票房最高的國產片。截至6月28日11時，該片豆瓣評分7.5分，淘票票和貓眼9.6分，口碑不俗。作為暑期檔的開篇作品，《人生大事》，成了。

　　朱一龍的轉型是該片的最大賣點。從觀眾評論看，人們仍對該片劇情褒貶不一，但對朱一龍的演技卻普遍給予肯定。作為曾經的流量小生，朱一龍的這次轉型，也成了。

　　說了死，更說了生

　　這是一個典型的關于救贖的故事。為了女朋友打架而進了監獄的莫三妹，出獄后卻被女朋友甩了。父親一面想把家里的殯葬店交給他打理，一面卻認定他干不成事，而莫三妹自己更對這家族事業毫無興趣。直到有一天，一個舉著紅纓槍的“小哪吒”闖到他店里，逼問被他的殯葬車拉走的奶奶在哪里，他的人生從此開始轉向。在接下來的日子里，莫三妹因為種種陰差陽錯而收養了這個讓人頭疼卻身世可憐的“小哪吒”，而這個大名叫作武小文的女孩也逐漸成為他人生最重要的人。

　　在各種電影作品中，類似的雙向救贖故事并不少。《人生大事》的特點在于，其故事包裝選擇了中國民間殯葬業。第一次拍電影的導演兼編劇劉江江，二爺是村里的“白事大了”(指白事知賓，民間葬禮的組織者)，大伯是做得一手好棺的木匠，因此他從小便對“人生大事”有著跟普通孩子不一樣的接觸和感悟。他自述，長大后他更逐漸意識到，“原來葬禮上做的一切，其實都是在治愈活著的人”。民間葬禮儀式常被詬病繁瑣，但他發現，“在看似繁瑣儀式的背后，竟是這般浪漫的深情”。于是，2019年初春，他開始動筆寫《人生大事》的劇本。

　　為劉江江的電影處女作保駕護航的是韓延，后者曾拍過《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵小紅花》兩部以死亡為主題的電影。如今從豆瓣評分看，劉江江的《人生大事》甚至略高于韓延的兩部作品，這背后應該有故事建立在創作者真實生活體驗上的功勞。在《人生大事》中，莫三妹展現了民間殯葬師工作的方方面面，其中一段其父帶著他為車禍而死的前女友老公整修面容和身體的戲更讓不少觀眾聯想到曾在中國上映的日本電影《入殮師》。

　　讓人哭，也讓人笑

　　一個是精力充沛的“小哪吒”，一個是臊眉耷眼的失敗者，這兩人的關系從設定上便充滿了戲劇張力。“小哪吒”如何喚起莫三妹對事業乃至人生的熱情？這個過程考驗的便是劇本創作者的功力。對此，劉江江的選擇是“舉重若輕”，他用輕喜劇的方式抬起了這個原本沉重的故事。兩個主人公之間的“過招”多是讓人忍俊不禁的鬧劇，但其間也穿插著溫情。例如武小文的電子手表壞了，她很傷心，因為里面藏著奶奶生前給她留下的種種微信語音。看似不懂溫柔的莫三妹為此想盡了辦法，最后找技術大神修復了語音，并把藏著武小文奶奶聲音的小裝置縫到了她的玩偶尾巴里。對此，不少觀眾表示：“笑著笑著就哭了，哭著哭著又笑了……”

　　不過，從觀眾反映來看，影片后半段安排武小文親生母親出現，或是一處畫蛇添足的敗筆。這個人物的出現讓莫三妹和武小文之間的“臨時父女情”達到了難解難分的高潮，也貢獻了“莫三妹雨中追車”這一全片最大的煽情點，但從劇作角度來看卻難免落于俗套。最后，莫三妹邀請武小文生母加入殯葬店，成為“大家庭”的一員，更讓部分觀眾覺得“刻意”和“莫名其妙”。

　　片中莫三妹父親去世前給兒子留下的“最后一道題”，倒是不少觀眾公認的妙筆。替無數人安排過體面后事的父親，卻指定自己的骨灰放在一個中老年奶粉的空塑料罐里，至于用何種儀式下葬，他沒有告訴兒子。最終，莫三妹想到了將其骨灰放進煙花，放上天空的辦法。這呼應了武小文對莫三妹的職業是“種星星的人”的童真看法，也讓莫三妹和他父親一直別扭的父子情在最后煙花于夜空絢爛綻放的那一刻徹底和解。

　　大人好，孩子也好

　　朱一龍這些年來拍過不少口碑電視作品，他在《知否知否應是綠肥紅瘦》中扮演的“小公爺”齊衡，在《叛逆者》中扮演棄暗投明的革命者林楠笙等角色都深受觀眾歡迎。如今的《人生大事》或將成為其電影代表作——在該片的觀眾評價中，不少人指出其表演令他們“短暫地忘記了朱一龍本人”。

　　寸頭、金鏈、花襯衫、大褲衩的造型，加上微駝的身形，朱一龍首先從外形上便將莫三妹與其過往干凈、挺拔、俊朗的偶像型角色區分了開來。但并非一味讓演員“變臟變丑”，而是在其與角色有一定契合度的基礎上進行突破，才是《人生大事》中莫三妹這個角色最終能成功的關鍵。有觀眾指出，在看片過程中，多次被朱一龍的“狗狗眼神”打動。擁有一雙“會說話的眼睛”確實是朱一龍的強項，其帶著憂郁感的眼神也能與莫三妹“江湖佬”的外在形象形成反差。

　　必須承認的是，朱一龍對手演員的出色，也是他這次能發揮出演技的重要因素之一。出生于2013年的楊恩又今年不過9歲，但她早在4歲時就被發掘當演員，出演過央視法制欄目劇《終于找到你》、藝術短片《遠》等，是個天才小演員。但她畢竟是個孩子，朱一龍也曾描述，跟小朋友長時間的對戲，是他這次最大的挑戰。最后他找到的方法是，不區分戲內和戲外，他對楊恩又的態度永遠都像片中的莫三妹對武小文一樣，這樣就避免了可能會出現的角色割裂感。

　　片中，朱一龍有多場哭戲。有觀眾指出，其哭戲表現出多種層次：氣走父親后，又氣又悔的哭；他決定送小文回她生母身邊，小文卻第一次叫他“爸爸”之后，又悲又喜的哭；“父女”重逢后，失而復得的哭。

　　記者 李麗