作者：從易

　　丁黑執導、趙冬苓編劇的《警察榮譽》，以高口碑落下帷幕。自開播后，該劇收視與熱度搶眼，口碑不斷攀升，是今年豆瓣評分最高的國產劇之一。作為警察題材電視劇，《警察榮譽》走的不是“強情節、強沖突、強懸念”路線，而是聚焦基層派出所，刻畫基層民警群像，呈現基層社會百態，致敬平凡英雄，傳遞溫暖力量。作為一部現實主義力作，《警察榮譽》所獲好評給現實主義創作帶來了諸多啟示。

　　俯下視角 呈現基層百態

　　觀眾更為熟悉的警察故事，往往是刑偵題材故事，尤其是這幾年出現了懸疑短劇的創作熱潮，劇中出現的警察幾乎都是刑事警察，比如《沉默的真相》《誰是兇手》《獵罪圖鑒》《暗夜行者》。刑事案件一般影響重大，犯罪嫌疑人不僅狡猾，更是兇險，刑事警察對案件的偵破需要斗智斗勇，有時也游走于生與死的邊緣。刑偵故事本身具備強烈的戲劇性和觀賞性，刑事警察的睿智、果敢、英勇亦值得大書特書。

　　不過，現實主義對現實的反映應該更全面、更寬廣、更真實，而非局限于現實的某一個側面。編劇趙冬苓在創作《警察榮譽》前做了漫長的準備工作，接觸了大量民警，體驗他們的生活。“公安題材的作品大多是寫警察如何破大案除大惡。我在創作中接觸到許多基層民警，他們就像劇中的趙繼偉一樣，默默干了許多事，卻不一定被大家所看見。但對于警察這個職業來說，他們最大量的日常，其實就是基層派出所瑣細、紛亂的工作，化解矛盾、保一方平安。創作一部反映基層派出所普通警察工作生活影視劇的想法就是這樣明晰起來的。”

　　《警察榮譽》就是這么來的。它聚焦一個基層派出所，警察出警處理的幾乎都是老百姓日常生活中可能遇到的各種雞毛蒜皮的事兒，比如電動車丟了，樓上人家的生活噪音太大了，公交車上因為讓不讓座引發糾紛，遛狗不牽狗繩，等等。這些都是民事糾紛，民警的工作主要是調解矛盾、化解糾紛，工作細微、瑣碎也費勁。

　　一些觀眾認為，這類雞毛蒜皮的事兒哪有生死對決的刑偵故事好看；不少創作者也囿于這個思維誤區，因而長期以來制作方對基層民警的故事興致不高。這其實是一種誤解。一方面，基層民警是警察中的主力軍，他們面對與處理的多為細微、瑣碎的生活糾紛，如果對此視若無睹，那么警察題材的創作也會是片面的。另一方面，現實從來都是創作的富礦，現實里處處都有“好戲”。這也是為什么《巡邏現場實錄》《守護解放西》等真實記錄基層派出所出警故事的紀錄片，能獲得如此高的口碑。

　　因此，單從作品的取材來看，《警察榮譽》已經脫穎而出了。它俯下視角，通過基層民警的工作日常展開一幅眾生百態的基層社會畫卷，可謂補上了國產警察故事欠缺的另一塊拼圖。現實主義創作的應有之義是，拓寬觀眾對這個世界的認知，而《警察榮譽》為此作出了努力。

　　打破光環 致敬平凡英雄

　　隨之而來的問題是，該如何刻畫這群基層民警？

　　現實主義所倡導的人物塑造方法是，“典型環境中的典型人物”，他是環境的產物，是我們中的大多數；現實主義同時具備“超越性”追求，典型人物身上濃縮著我們所追求的美好人格。換句話說，現實主義的人物塑造允許主人公有瑕疵存在，同時能以主人公的人性光輝對觀眾進行價值引領。

　　《警察榮譽》是一部群像戲。劇情的主線是八里河派出所來了四個年輕人，四個年輕的民警構成了劇情一條重要主線。他們各有特色與想法，也有著各自的困擾。李大為開朗、外向、鬼點子多，也有些魯莽。作為烈士之后，夏潔受到派出所諸多前輩更多的關照與呵護，這也成為她的負擔，她渴望掙脫羽翼成長。楊樹作為北大高才生，有豐富的理論知識，也更為理想化，只是理想與現實需雙向奔赴，而非理想脫離現實。作為從農村考出來的窮孩子，趙繼偉非常勤奮，一心想要做出成績，不免有急功近利的一面。

　　他們都不完美，正因為不完美，年輕的觀眾或許可以在他們身上看到自己的影子，他們的成長也給年輕觀眾帶來強烈的感召——見習期過后，平凡的他們蛻變為守護一方平安的英雄。李大為少了浮躁，更為沉穩；夏潔珍視父親的榮譽，自己也成長為英勇的女警察；楊樹在真實的基層中感受到現實的復雜，理論知識不再離地三尺，而能與現實進行結合；趙繼偉從瑣碎的工作中確證工作的價值，去除功利、腳踏實地……

　　用丁黑導演的話說，《警察榮譽》的角色塑造與其叫“突破”，不如叫“回歸”，“對現實的‘回歸’，對人性的‘回歸’”。幾個年輕警察跟我們一樣是平凡人，有缺點、會自私、有時也急功近利。可哪怕平凡，他們始終不忘肩上的責任與使命，始終致力于成為更好的自己、致力于把工作做得更好、致力于讓老百姓的生活更美好，他們閃耀的人性光環才更動人，他們由此豐富了“警察榮譽”的內涵。

　　化解矛盾 構建溫暖人間

　　《警察榮譽》直面人民群眾諸多內部矛盾，直面基層社會的復雜性。比如村民上樓之后，不同村落之間的矛盾仍然存在，但因為村委會的職能大大削弱了，就像臺詞說的“一沒職，二沒權，三沒錢”，村委會調解的積極性與能力也就弱化了，一有矛盾就得靠民警解決。而面對村落之間積怨已久的沖突，民警喊破嗓子都不一定有人聽。

　　優秀的現實主義作品，不應滿足于矛盾的羅列，否則就徒增焦慮；它還應該給出化解矛盾的方法。難能可貴的是，《警察榮譽》沒有采取“爽劇”思路，不是輕而易舉、理想化的皆大歡喜，而是細致地將矛盾鋪展開來，讓觀眾看到矛盾化解的艱巨性，并試圖在情、理、法之間達成均衡。

　　比如劇中有一個老人養的狗嚇壞了一個小女孩，老人非但不認為自己遛狗不牽狗繩有錯，反而訛詐起女孩的父母。女孩父母拒絕被訛詐，老人的子女就天天去女孩家騷擾，搞得人家雞犬不寧。大快人心的矛盾化解方法是，將老人的家人都繩之以法，對他們的惡行進行起訴。但民警的處理方法是，讓女孩的父母后退一步，雙方和解。觀眾自然覺得費解：為什么好人要向壞人讓步？劇中的資深民警給出的答案是：老人一家就是典型的胡攪蠻纏，哪怕起訴了，他們也會拒絕認錯，何況整個起訴過程可能要持續一兩年，這也意味著女孩的家人接下來一兩年沒安生日子過，矛盾反而會愈演愈烈。所以民警認為，女孩的家人盡快回歸到正常的生活，才是最重要的事兒，矛盾能就地化解便就地化解，哪怕意味著適當的妥協。

　　觀眾不見得都認可這個處理，但它確實是基層民警化解人民群眾內部矛盾的一種做法。很多時候，訴訟是成本很高的化解矛盾的方法；在法律有所不足的地方，情與理可以及時補位。于情而言，不必跟老人家一般見識；于理而言，放過他人，本質上是為了放過自己。而誠如編劇趙冬苓所說：“社會就是在這種反復拉扯中不斷進步的。如果只看到妥協和忍讓，看不到在這過程中社會的進步，那是一葉障目。但如果只希望看到正義的實現而不希望其中存在著任何的妥協與綜合考量，那也是不切實際的。”

　　《警察榮譽》深入老百姓生活中的具體問題，務實有效地一一化解矛盾。他們化解矛盾既要遵循法律，也要有豐富的民間生活智慧。民警在調解時，將情、法、理融合，“有耐心、有政策性、有悲憫之心”，既讓社會生活秩序盡快在矛盾發生后重回正常，同時也構建了一個溫暖、充滿人情味、安全感十足的煙火人間，給觀眾帶來希望與力量。這是優秀現實主義作品的“治愈力”。

　　《警察榮譽》的成功，又一次佐證了現實是創作富礦，腳踏現實土地，深入現實生活，就有令人驚喜的收獲；也佐證了現實主義創作仍具有磅礴的生命力，我們期待在好作品的啟示與帶動下，有更多現實主義力作涌現。（從易）