【走近文藝家】

　　光明日報記者 郭超

　　與共和國同齡的他，從藝近半個世紀(jì)，幾乎在每個時期都能寫出引領(lǐng)時代風(fēng)氣的音樂作品。《三唱周總理》《當(dāng)兵的人》等音樂作品傳唱不衰，由他編劇的《沂蒙山》等歌劇舞劇不斷上演。在堅持自己風(fēng)格的基礎(chǔ)上，他倡導(dǎo)詞作者要廣泛吸收他人之長。

　　“遠(yuǎn)方有一片迷人的景色，盡情去描畫。飛翔的心，五彩的夢，點亮了朝霞。”最近，一首青春律動、昂揚熱情的歌曲在網(wǎng)絡(luò)上流行開來。這就是王曉嶺作詞、孟文豪作曲、云飛演唱的《新征程走起來》。王曉嶺雖已逾古稀，但筆下歌詞不僅沒有暮氣，而且青春洋溢，緊貼時代。

　　一頭白發(fā)倔強地向上生長，腳上常穿一雙老北京布鞋，王曉嶺不愛在穿著打扮上多花心思，得體舒服而已。對記者的提問，他總是有問必答。講起歌壇往事，王曉嶺聲情并茂，說到動情處，眉毛會略向上挑。談到流行歌曲的發(fā)展現(xiàn)狀，頭頭是道，讓許多年輕人自愧弗如。

　　1949年春，黨中央從西柏坡向北平挺進。追逐黨中央腳步進京“趕考”的大部隊中，有一支特殊的文藝隊伍——晉察冀軍區(qū)政治部抗敵劇社。丁里、杜烽、胡可、田華、何遲、鐘惦棐等文藝界名人都是抗敵劇社成員。在這支響當(dāng)當(dāng)?shù)奈乃囮犖橹杏幸粚δ贻p夫婦，王引龍和劉薇。此時劉薇已身懷六甲。一天黎明時分，一名男嬰的啼哭劃破了寂靜的夜空。父母望著拂曉時曙色朦朧的山嶺，為男嬰起名王曉嶺。

　　與共和國同齡的王曉嶺，注定要與音樂結(jié)緣。他的父親王引龍是作曲家，原北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友歌舞團團長，母親劉薇是解放軍第一代女詞作家。

　　在王曉嶺的青少年記憶里，充滿了鴿哨聲和部隊大院嘹亮的軍號聲。“這是一個晴朗的早晨，鴿哨聲伴著起床號音。但是這世界并不平靜，和平年代也有激蕩的風(fēng)云。”多年以后，他在《當(dāng)那一天來臨》中寫下的這段歌詞，正是自己青春年代的剪影。王曉嶺作詞強調(diào)醞釀沉潛，講究開頭第一句要先聲奪人，從這句醞釀了幾十年的歌詞，足可見出他作詞功力之深。

　　1969年4月，王曉嶺前往山西當(dāng)兵。一天夜晚，在站崗時，王曉嶺望著天上的月亮，一首軍旅詩在胸中涌動。寫好后他把詩寄給在北京的媽媽。這首稍顯稚嫩的《站在哨所望北京》，被《十五的月亮》詞作者石祥看到了。石祥認(rèn)為他孺子可教，將前兩句改為“南來的大雁，北去的風(fēng)，站在哨所望北京”。原詩是怎樣開頭的，王曉嶺早已忘記，但他始終記得石祥的潤色。

　　母親在創(chuàng)作上的扎實作風(fēng)讓王曉嶺受益終身。“她的詞風(fēng)非常樸實，基本不用形容詞，都是戰(zhàn)士們的大白話。”比如《看見你們格外親》中的“吃的是一鍋飯，點的是一燈油”，《走上練兵場》里的“一天不摸槍，手里就發(fā)癢。一槍沒瞄好，吃飯也不香”，沒有華麗的辭藻，都是從戰(zhàn)士的語言中提煉出來的。

　　1977年，王曉嶺作詞的《三唱周總理》被韓芝萍唱響，他也成了小有名氣的詞作家。曾在空軍做地勤工作的鄭淵潔是王曉嶺的朋友。復(fù)員后，鄭淵潔寫了一首《地勤戰(zhàn)士之歌》。歌詞寫好后他拿給在總政軍樂團當(dāng)創(chuàng)作員的王曉嶺。王曉嶺認(rèn)為寫得不錯，推薦給《解放軍歌曲》編輯部。不久，歌詞就刊登在《解放軍歌曲》的內(nèi)刊《歌詞》上。為慶祝此事，王曉嶺在北京的莫斯科餐廳請鄭淵潔吃了一頓。20多年后，當(dāng)鄭淵潔得知王曉嶺要出版歌詞選集時，主動提出為他出版并作序，出版費用就從自己的稿費里出。他又請王曉嶺在老地方吃了一頓。他們這段跨越年代的君子之交，成就了一段文壇佳話。

　　伴隨改革開放的春風(fēng)，港臺流行歌曲在大陸風(fēng)靡一時，而大陸流行音樂尚在萌芽中。

　　1984年10月，中央電視臺播出了一臺名為《九州方圓》的專題歌會，通過音樂呈現(xiàn)改革開放取得的成就。為此，1984年春天，王曉嶺來到改革開放的窗口——深圳。坐著出租車夜游深圳的情景，被王曉嶺寫進了《夜色闌珊》：“晚風(fēng)吹過來，多么的清爽，深圳的夜色絢麗明亮。”從各地來深圳打拼的人，成了《風(fēng)雨兼程》的主角：“今天你又去遠(yuǎn)行，正是風(fēng)雨濃，山高水長路不平，愿你多保重。”

　　節(jié)目播出后，《風(fēng)雨兼程》《夜色闌珊》等立即傳遍大街小巷，而《等到明年的這一天》也成為很多晚會的結(jié)尾曲。

　　1994年八一建軍節(jié)，一臺名為“七彩沙盤”的晚會在央視播出。王曉嶺為晚會創(chuàng)作的《當(dāng)兵的人》一夜走紅。

　　《當(dāng)兵的人》的靈感來自王曉嶺八年前在前線的見聞。“我曾在貓耳洞里待了半年，跟著演出隊送戰(zhàn)士們出征，親眼看到過他們的犧牲。”和平年代，軍人的價值體現(xiàn)在哪里？軍人和普通百姓究竟是一樣還是不一樣呢？王曉嶺給自己提出的問題，也是時代之問。王曉嶺用歌詞表明，戰(zhàn)士們和老百姓“一樣”有血有肉，會想念家鄉(xiāng)思念父母，他們又和老百姓“不一樣”，他們還肩負(fù)著保家衛(wèi)國的重任。“和平時期，軍人仍是最可愛的人，祖國仍然離不開軍人的奉獻。”《當(dāng)兵的人》唱進了戰(zhàn)士們的心坎里，王曉嶺也因此被譽為“戰(zhàn)士心中最美的詞作家”。

　　多年來，王曉嶺數(shù)次擔(dān)綱《奮斗吧中華兒女》《偉大征程》等國家重大文藝演出的總撰稿和文學(xué)統(tǒng)籌。由他編劇的《沂蒙山》《雁翎隊》《紅樓夢》等歌劇舞劇不斷上演。同時，王曉嶺也十分關(guān)注年輕人的音樂好尚。通過鄧麗君的歌，他熟悉了作詞家莊奴。通過周杰倫的歌，他認(rèn)識了作詞家方文山。無論是莊奴的清麗，還是方文山的典雅，他都很欣賞。他說：“文學(xué)不是槍炮，不是機關(guān)槍來了土槍就不行了。”在堅持自己風(fēng)格的基礎(chǔ)上，他倡導(dǎo)詞作者要廣泛吸收他人之長。

　　在有些專家排斥某些通俗歌曲時，王曉嶺則在分析這些歌曲為什么能夠流行。他對《南山南》如何設(shè)置懸念，打破慣常思維的文學(xué)手段津津樂道。他對詩人歐陽江河跨界寫歌的舉動點贊。他認(rèn)為，《可可托海的牧羊人》《漠河舞廳》《萬疆》等之所以被大家喜歡，就是因為歌曲中蘊含著情感的力量。

　　“世人紛嘆創(chuàng)意難，妙手偶得非偶然。闌珊燈火千百度，碧樹西風(fēng)衣帶寬。”在《歌詞門——怎樣寫歌詞》一書中，深諳創(chuàng)作三昧的王曉嶺如此說。