人間煙火氣，最撫凡人心。無數(shù)平凡家庭支撐起我們的國家，我拍千家萬戶的幸福，是因為國家的進步與強大，就體現(xiàn)在這些幸福中

　　每個人的藝術(shù)追求不盡相同，每個觀眾對文藝作品的期待也不盡相同。用作品反映普通人的悲歡離合、酸甜苦辣，謳歌平凡中的偉大，傳遞生活里的溫暖，是我從事影視創(chuàng)作近40年來始終如一的追求。

　　近40年來，我從一名武戲?qū)а莩砷L為總導演，不斷摸索自己的戲路、錘煉藝術(shù)風格，嘗試過不同題材、不同類型的作品，直到拍攝電視劇《傻春》時，我找到了“自己”。老百姓的柴米油鹽、家長里短，最能夠觸動我的心弦，最能夠激發(fā)我的創(chuàng)作靈感。《傻春》之后，我一口氣拍了《正陽門下》《情滿四合院》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》等反映北京人生活的作品，被觀眾稱為京味兒導演。

　　京味兒劇的確是我最為拿手、最能抒發(fā)情感的題材類型。我是土生土長的北京人，拍發(fā)生在自己身邊的事，拍出自己和身邊人的真情實感，作品里的味道才最真實、最動人。在我的作品里，京味兒其實就是煙火味，是百姓生活的味道。

　　《情滿四合院》里，傻柱的路之所以越走越寬，《正陽門下小女人》中，徐慧真的小店之所以有聲有色，正因為好日子是從煙火中熏出來的。人間煙火氣，最撫凡人心。無數(shù)平凡家庭支撐起我們的國家，我拍千家萬戶的幸福，是因為國家的進步與強大，就體現(xiàn)在這些幸福中。

　　我堅持，反映百姓生活的劇一定要真實、接地氣，演員年齡和形象氣質(zhì)都要與角色相符。《情滿四合院》就是這樣咬牙堅持拍完的。最初投資方極不看好，我吃過不下10家投資方的閉門羹，因為描寫市井生活的劇并非當時的市場熱門。選角也是難關，當時盛行找一線明星、流量明星，沒有明星壓陣，電視劇發(fā)行會面臨非常大的困難。闖過關坎又逢難，這部劇積壓了兩年多才最終在衛(wèi)視頻道上與更多觀眾見面。但是我們對作品品質(zhì)的堅持受到了觀眾的認可，截至目前，這部劇已經(jīng)重播了60多輪。

　　只有不糊弄觀眾，觀眾才會為你喝彩。我在創(chuàng)作《情滿九道彎》中，更深刻地體會到這一點。這部劇講述了北京一個叫九道彎的胡同幾十年來的生活變遷，謳歌了改革開放以來中國人篳路藍縷、艱苦奮斗、奮力創(chuàng)造美好生活的昂揚風貌，延續(xù)了我一貫的創(chuàng)作理念、風格和藝術(shù)追求。作為一部獻給百姓的年代劇，不但大框架要立得住，細節(jié)上也不能含糊，否則就失去了生活的真實。當年生活的各種細節(jié)，從三輪運輸車、大街上的爆米花、推小孩的竹車、窗式空調(diào)、蜂窩煤到煤爐子上烤焦的饅頭，我們?nèi)急M力呈現(xiàn)，場景比照胡同當年的風貌實景搭建，道具用的是真材實料，不少老物件費了很大功夫才搜羅到。因為我們相信，細節(jié)的考究體現(xiàn)的是創(chuàng)作態(tài)度和作品質(zhì)感，我們更相信，觀眾不會拒絕真誠講究的作品。

　　優(yōu)秀的文藝作品可以激揚社會正氣。不少觀眾從傻柱的身上看到了大愛，從劇中的時代變遷里看到了中國人的堅韌與善良，從看似瑣碎的柴米油鹽中讀懂了中國人的價值觀。讓我驚喜的是，觀眾認可的作品還會帶來意外的社會效益。因為《正陽門下》播出，很多年輕觀眾更加關注和喜歡義利面包和北冰洋汽水；《正陽門下小女人》播出后，牛欄山二鍋頭的銷量明顯見長；《芝麻胡同》播出，帶動了六必居醬菜的市場行情。因為對地方經(jīng)濟的貢獻，我在2018年獲得北京市優(yōu)秀建設者稱號，獲獎的有20多位企業(yè)負責人，我是唯一的文藝工作者。能夠以這樣的方式為社會服務，我感到充實而自豪。這證明文藝作品有著潤物無聲的巨大社會影響力，這更提醒我，要以高度的社會責任感來對待作品。

　　回首近40年的影視生涯，我拍的影視劇，不是每一部都成功，每一部都成為現(xiàn)象級，但無一不是真誠付出。因為我把每一部作品都當成獻給時代、獻給觀眾的禮物，努力做到精心準備、精細打磨。被評為“第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”，對于我，是沉甸甸的榮譽，更意味著沉甸甸的責任，我將繼續(xù)努力。

　　（作者：劉家成，系導演、北京電視藝術(shù)家協(xié)會副主席）