世界文學經(jīng)典是孟京輝最擅長的題材，《紅與黑》話劇改編注定是史詩級作品。

　　3月9日起，這部首演于去年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、打上孟氏戲劇烙印的史詩級戲劇作品，在北京保利劇院開啟全國巡演。該劇由梅婷、張弌鋮攜孟京輝戲劇工作室“空花組”演員主演。

　　《紅與黑》改編自19世紀法國批判現(xiàn)實主義文學巨匠司湯達的同名巔峰巨著。去年，孟京輝以其獨特的美學視角，將這部濃縮時代糾葛的經(jīng)典搬上戲劇舞臺。作為2021年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開幕大戲，掀起一場關乎幸福與命運的戲劇風暴。之后，長沙、南京、杭州、上海一路走來。2022年，《紅與黑》從北京出發(fā)，沿天津、成都、西安、寧波、青島、蘇州、武漢、廣州、深圳的路線，以3小時致敬司湯達。

　　精神上高度尊重原著

　　融入多部文學經(jīng)典語匯

　　據(jù)悉，《紅與黑》自1830年出版以來，贏得世界各國跨時代讀者的心，被歌德稱為“司湯達最好的作品”。小說中，司湯達在理想與現(xiàn)實、愛情與陰謀、命運與人性這些復雜難辨的議題之上，用近50萬字描摹主人公于連·索黑爾的一生：讓一個迷茫而沖動、沉淪且掙扎的真實的人走入我們的精神世界；展現(xiàn)出歷史長河中個人命運的波折，糾結(jié)吶喊與自由放縱的永恒人性。

　　此次改編，導演孟京輝帶著對這部百年經(jīng)典的敬畏和熱愛，再度與德國戲劇構作塞巴斯蒂安·凱撒合作，用他最為擅長的詩意隱喻，在精神上高度尊重原著的同時，將尼采、莎士比亞、席勒、康德、歌德等多部文學經(jīng)典中的哲思語匯融入其中。而該劇的海報、兩個簡筆畫人像也出自孟京輝之手，“這是一年前隨便畫的，本來旁邊還畫了一個穿大衣拿槍的人，后來就用這幅畫的局部作為海報。”大學時，孟京輝拿《紅與黑》當作愛情小說來讀，對于其潛在的和表面閃耀的是什么，其實沒太想明白，而這次對話過程中，則一直伴隨著對她的想象和挖掘。

　　孟京輝稱會善意地擁抱

　　有心性和思考能力的觀眾

　　有人說，孟京輝對觀眾不友善，但他說：“我的每一個戲?qū)τ^眾都挺善意的，但那是針對有想象力的觀眾。《紅與黑》畢竟是名著，有門檻，我們擁抱有心性和思考能力的觀眾。創(chuàng)作中要把自己屏蔽掉，才能與200年前的思想對話，媒介就是演員，通過他們的身體、語言、意念，傳遞成長中的忐忑不安與尷尬。原作有巨大的文學力量，更有巨大的反彈力，希望大家能知道，愛情是用來追索的，梯子是用來攀爬的。在疫情中，這樣的過程就是一種幸福，而我們也是那少數(shù)幸福的人。”

　　梅婷表示被角色點燃

　　就像一滴油滴入水里

　　梅婷飾演的德·瑞納夫人，在這場文學與戲劇的交響和鳴中，開啟無限可能。梅婷在孟氏先鋒美學中找到一種獨特的“危險”，在她看來：“司湯達對這個角色有愛和尊敬，她被于連點燃了、活過來了，但我知道我來演這個戲是非常危險的，要像角色一樣去打破一些東西。生活中，我很溫柔，但在臺上，則需要點燃自己，角色是被愛點燃，而我是被角色燃燒。”

　　于是梅婷所扮演的德·瑞納夫人，詩意自由、心靈純潔，就像一滴油，滴入水里，她的超然、優(yōu)雅與純真與其他演員的熱烈、狂放形成強烈鮮明的對比。她內(nèi)斂、溫柔、寬廣，是照亮于連內(nèi)心的那束光。（記者郭佳）